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景情关系鉴赏诗歌教案?诗歌中景与情的关系

·触景生情·情景交融·寓情于景·借景抒情·借物抒情·托物言志·象征·以景结情·

景情关系鉴赏诗歌教案?诗歌中景与情的关系

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“一切景语皆情语”，写景状物只是手段，传情言志，即：传达对生活的感悟才是宗旨 。面对同样的景物，人生经验不同，其传达的言外之意、意外之情也就大相径庭了 。
1.·触景生情·（景在情先·先有景，后有情）
《望月怀远》/《望月怀古》
张九龄
海上生明月，天涯共此时 。情人怨遥夜，竟夕起相思 。
灭烛怜光满，披衣觉露滋 。不堪盈手赠，还寝梦佳期 。
《春江花月夜》
【唐】张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生 。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
……
江畔何人初见月，江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似 。
……
2.·情景交融·（景与情结合紧密，密不可分 。）
天净沙·秋思
元曲·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 。夕阳西下，断肠人在天涯 。
（前四句寓情于景，最后一句直抒胸臆（情景交融），整首曲情景交融 。）
《代赠二首·其一》
【晚唐】李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩 。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 。
注释
1、芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有展开 。
2、丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结 。此处用以象征固结不解之愁绪 。
3、同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风（以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己） 。这两句是说，芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为与对方相会而愁苦 。这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己 。意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道 。
3.·寓情于景·（情感隐含）（读后，见景不见情 。相对而言的直观印象 。）（寓：寄寓，寄托 。）
枫桥夜泊 / 夜泊枫江
【唐】张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作 。全诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景 。羁旅漂泊愁 。
滁州西涧
韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣 。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。
诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来 。这首诗表达了对生活的热爱 。
《鹿柴》
王维
空山不见人，但闻人语响 。
返景入深林，复照青苔上 。
整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出 。体现了他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，最终把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界 。
《山居秋暝》
王维
空山新雨后，天气晚来秋 。
明月松间照，清泉石上流 。
竹喧归浣女，莲动下渔舟 。
随意春芳歇，王孙自可留 。
通篇都用比兴，通过对山水的描绘寓情于景，含蕴丰富，耐人寻味 。
《江雪》
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭 。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色 。坚持本心，矢志不渝 。
《宿建德江》
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新 。
野旷天低树，江清月近人 。
此诗先写羁旅夜泊，再写日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲，把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致 。羁旅漂泊愁 。
《登乐游原》
李商隐
向晚意不适，驱车登古原 。
夕阳无限好，只是近黄昏 。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的 。感慨时光 。
4.·借景抒情·（情感明显）（读后，见情不见景 。相对而言的直观印象 。）【景】景物 。
借景抒情/借物抒情，是指带着强烈的主观感情去描写客观景物，把自身所要抒发的感情、表达的心情寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发 。


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