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描写苏州园林的诗句?赞美苏州园林的诗句或名言( 五 )


一种是水面成河道模样，如拙政园，沿着纵长的池面，点缀着少数建筑物，安排灵巧的小桥，再布置一些湖石，或种零星花木，宛然有江南水乡风味 。如果沿着池边漫步，“从各个角度看都成一幅画” 。
在池沼中常常种植荷花，养金鱼，这“又是入画的一景” 。拙政园荷花种得最多，到了夏天，万柄摇风，香远益清，简直一片莲花世界 。
怡园的荷花另有一种风味，“叠石疏泉不数旬，水芝开出似车轮 。石幢一尺桃花雨，便有红鱼跳绿萍 。”
（李鸿裔《怡园》）这首诗生动地描绘了一幅“鱼戏莲叶图” 。第7节，写花墙和廊子 。
这两样东西看起来是附件，但也能显示苏州园林的特点 。花墙和廊子使整个园子时而幽曲，时而开朗，有分有合，互相穿插，增加风景的层次和深度 。
所以作者说：“有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景致就见得深了 。”留园多廊子，长达七百多米，两边无所依傍，上又有各种镂空图案（名漏窗，又名窗花） 。
6.叶圣陶《苏州园林》词语赏析
第一部分（第1节）是引子，说明写作动机 。
文章从陈从周教授的《苏州园林》写起，娓娓道来，自然亲切 。这本著作多照片，叶老工作余闲，常常翻看，这固然带来一次次的“愉快的享受”，更使他想到他的童年 。
叶老是苏州人，1894年出生，22岁之前，他一直在苏州生活 。“想童年时常与窗侣嬉游，踪迹遍山径楼廊汀岸语出叶圣陶《洞仙歌》，见《拙政诸园寄深眷——谈苏州园林》 。”
道出了他对苏州园林的深厚的感情，他和同窗顾颉刚、王伯祥等都是很要好的朋友，课余经常游玩，欣赏园林，所以对苏州园林的情趣和特征有深刻的体会，尽管已入高龄（写这篇文章时75岁），长期居住北京，但对故乡园林却从未忘怀，而陈从周教授的图册，“多年珍玩”，以此寄托思乡之念，并进而激起写文章的动机 。从陈从周教授的《苏州园林》写起，表面看来似乎起笔太远了，实则对文章的中心扣得很紧 。
这本图册不仅使作者产生写作要求，而且长期以来，他借助这些图片，经常回味、揣摩苏州园林，从而加深了对苏州园林特点的认识 。第二部分（第2至10节）是主体，着重介绍苏州园林的特色 。
作者先提出总的看法，然后分类介绍 。第一层，包括第2、3两节，从对我国园林总的印象谈到苏州园林设计的总的原则 。
先说总的印象：“苏州园林是我国各地园林的标本 。”这是作者根据自己游了苏州十多处园林的体会，也是与其他地方的园林比较的结果 。
“标本”一词，很确切地说出了苏州园林在我国园林艺术中的地位和影响，同时指出鉴赏苏州园林的重要 。前人早已说过，“江南园林甲天下，苏州园林甲江南” 。
这话可以和叶老的印象印证 。说明文常用简明扼要的语言，把事物的特征讲清楚 。
苏州园林众多，风格不同，比如主要园林沧浪亭、狮子林、拙政园、留园分别代表宋、元、明、清四代不同的园林风格，要概括它们的特点不容易 。叶老有高度的艺术修养，对苏州园林又有过长期的欣赏和研究，所以概括它们的特征并不困难 。
他认为，苏州大大小小的园林，“似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画” 。为了突出这一点，作者用四个“讲究……”，对此作了概括的说明，接着用“一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔”作了归纳，最后再用游客的反应证明自己看法不谬 。
第二层，从第4节到第10节 。分别从布局，景物处理，花木，乃至墙、廊、门、窗的设色等方面说明苏州园林的特点 。
对园林这样复杂的事物，单凭概括性的说明显然是不够的，还须分类加以说明 。分类说明可以使读者对被说明的事物、事理理解得更透彻、具体 。
下面选几节来说一说 。第5节，介绍假山和池沼 。
苏州园林离不开山和水 。在这两种景物的处理上最能体现苏州园林的特点 。
作者把它们作为重点加以说明 。先说假山 。
苏州园林的假山堆叠构思非常巧妙，“使游览者远望的时候仿佛观赏宋元工笔画，或者倪云林的小品，登假山或观赏假山时忘却身在苏州城市，只觉得身在山间” 。狮子林的景物以山为主，全用太湖石堆叠而成，有的巍峨雄浑，有的瘦削娟秀，嵌空玲珑，盘旋曲折 。
沧浪亭有几座堆垒而成的小山，高下升降，极尽委婉之美 。叶老用“重峦叠嶂”来概括这些变化多端的假山，决非溢美之辞 。


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