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2022年的戛纳电影节 ， 韩国电影再次成为焦点 ，
朴赞郁+汤唯 ， 既有相似性又有异国风采的组合 ，
韩式犯罪题材的《分手的决心》在戛纳大放异彩 ， 朴赞郁也拿下了本届最佳导演 。
不仅如此 ， 主竞赛单元的最佳男演员 ， 由韩国的宋康昊荣获 ，
细腻敏感、悲情与温情共存的日本导演是枝裕和 ，
一部韩式的风情画《掮客》 ， 宋康昊、裴斗娜等演技派的合作 ， 堪称一绝 。
不得不说 ， 全球的影迷 ， 对于亚洲文化越来越痴迷 ，
亚洲导演与演员的跨国合作 ， 亚洲文化的神秘 ， 暧昧含蓄 ， 别样的现实交织在一起 ，
从《分手的决心》、《掮夫》到《东京罪案》、《弹丸游戏》 ，
近些年来 ， 亚洲文化已然成为了世界影视行业中最大的闪光点 。
反观欧美编剧和导演 ， 却遭遇了创造瓶颈期 ，
诸如《权力的游戏》式的现象级剧集 ， 已经成为了过去式 ，
原创不足 ， 只能改编 ，
比如奥斯卡的《健听女孩》 ， 改编自法国的《贝利叶一家》 。
原创不够 ， 追逐热点 ，
比如《燃烧女子的肖像》火了 ， 美国就拍了《菊石》、《打开新世界》 ，
女演员很美 ， 但与法式相比 ， 美式少了一些优雅、古典、高贵........
又或是2015年“密室逃脱”+亲情救赎题材的《房间》 ，
在奥斯卡产生了巨大的影响力 ， 于是每年都会有一部逃脱+亲情题材的电影 ，
比如香蕉姐主演的《逃跑》 ，
将囚禁、残疾人的心灵状况 ， 与母亲的控制欲相结合 ， 产生了非常丰富的层次感 ，
还有梅根·福克斯的《至死不渝》 ，
单手带着被杀的男主 ， 满屋子躲避逃跑 ， 颇有一丝游戏感 。
2022年 ， 又有一部有意思的逃脱电影问世：
——《囚禁》——
酷似“小狐狸”得漂亮女主 ， 蕾妮·库利 ，
让人心惊胆战的囚禁情节 ， 宗教隐喻式的救赎 ， 也是最近相当值得一看的小众电影 。
作为一部小微的低成本电影 ，
只有三位演员与两个孩子 ， 以狭小的房子作为场景 ，
《囚禁》相当不错地做到了快节奏、完整性、还不乏社会意义与现实深度 。
女主（蕾妮·库利） ， 年纪轻轻 ， 就完成了结婚生子 ，
却发现自己根本没做好成为一名母亲的准备 ，
不负责任的丈夫 ， 既没有经济能力 ， 也没有耐心去照顾孩子 ，
颇有点去年Netflix《女佣》的味道 。
受到丈夫的影响 ， 女主又不幸染上毒瘾 ，
为了努力找到信仰 ， 为了戒掉毒瘾 ， 女主再读了大学 ， 开始接受职业教育；
这与《女佣》里年纪轻轻带着女儿开车流浪、做着清洁工作的女主颇有相似之处 。
在复杂的社会中 ， 女性的道路和困境 ， 总是那么的崎岖和多样化 ，
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