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商代早期出土的玉器数量不多 ， 也没有脱离出二里头文化玉器的形制特点和工艺特性 ， 因此商代玉器以晚期玉器为代表 ， 尤以河南省安阳市殷墟出土玉器闻名于世 。
从1950年至今 ， 整个殷墟范围内出土玉器约2600件组 ， 主要见于王族贵胄大墓 。 1976年的妇好墓、1993年的郭家庄160号墓、2001年的花园庄东54号墓等 ， 都出土了大量玉器 。
殷墟妇好墓共出礼器、仪仗、工具、生活用具、装饰品和杂器等755件组 。 本文将综合玉料、形制、工艺、精美程度、用途和影响力六方面 ， 评选出殷墟妇好墓TOP5玉器 。 个人角度难免有所偏颇 ， 错漏之处欢迎指正 。
TOP 05 弦纹玉琮
在妇好墓出土玉琮的有11件 ， 它们形制无一相同 ， 纹饰也有明显的区别 。 这反映其文化面貌相当复杂 ， 它们的制作年代可能是不一致的 。
收藏于中国国家博物馆的妇好墓M5:916弦纹玉琮 ， 和田玉 ， 黄绿色 ， 有褐色沁斑 。 高9.3厘米 ， 射径4.7厘米 ， 形状为长方柱体 ， 筒形 。 外方内圆 ， 中间有一大圆孔 ， 内孔壁光素无纹 ， 琮的上 ， 下两端为圆形 ， 其上阴刻弦纹 。 琮的中部在圆柱上凸出四个三角形柱体 ， 柱体两侧刻出竖弦纹 。
除 M5:916弦纹玉琮现藏于中国国家博物馆外 ， 其余10件玉琮均藏于中国社会科学院考古研究所 。
TOP 04龙形玉器
龙是商代造型艺术中最重要的母题 ， 习见于青铜器、玉器、骨角器的装饰中 ， 仅妇好墓即出土9件玉龙 。 而且在龙的刻画中 ， 眼部多作“臣”字状 ， 身、尾多饰鳞纹、菱形纹 ， 中脊以扉棱表现 。 这些程式化的纹样 ， 既反映了商代艺术的成熟 ， 又是时人对于龙的诠释 。
收藏于中国国家博物馆的妇好墓龙形玉玦 ， 直径5.9厘米 ， 孔径2.3厘米 ， 厚0.4厘米 。 此器片状雕刻 ， 圆环形 ， 中部为大圆孔 ， 一侧有窄缺口 ， 顶部有小圆孔用于穿缀 。 龙首尾相望 ， 顶有角 ， 张口露齿 ， 臣字形眼 ， 尾尖向外翻卷 。 身阴刻双线重环纹及云纹等图案 ， 背部雕成齿脊状 。
妇好墓出土玉玦数件 ， 基本属于蜷体玉龙的形式 ， 承袭了新石器红山文化等早期玉龙的造型传统 ， 但器身不如早期丰满 ， 扁片状 ， 纹饰多为线条勾勒的重环纹、雷纹和云纹等 ， 龙角都贴伏在头部 ， 一般不刻龙足 ， 代表商代晚期玉龙的基本特征 。
TOP 03凤形玉器
收藏于中国国家博物馆的妇好墓玉凤 ， 采用了包括镂空、钻孔、抛光等典型的石家河玉器技术 ， 被称为“天下第一凤” 。 青玉质 ， 间有黄褐色斑 ， 通高13.8厘米 ， 宽3.2厘米 ， 厚0.8厘米 。 形状为侧首回身状 ， 头似公鸡 ， 头顶有齿脊状冠 。 圆眼 ， 尖喙 ， 胸部向外凸起 ， 与尾连成弧线形 。 短翅长尾 ， 尾翎分开两叉 。 爪卧胸下 ， 背中间有一突 ， 突中有一小圆孔 ， 可佩带 。 翅膀上雕刻四条阳线以饰翎纹 。 造型优美 ， 线条流畅 ， 制作精细 。
在新石器时代的大汶口文化、良渚文化及二里头文化玉石器雕刻中 ， 也使用阳线表现主题 ， 其中一种做法是将纹样周围的地面剔除 ， 通过减地使其成为浅浮雕 ， 此玉凤翅上雕琢的羽翎纹即是采用这一技法 。 而对于冠、翅、尾翎部位的虚实处理则反映出商代工匠已经熟练掌握了镂空、钻孔技术 。 整器雕琢精细 ， 光泽闪烁 ， 显示了出色的抛光技术 。
TOP 02 玉援青铜内戈
妇好墓出土玉戈39件 ， 其中只有两件为玉援铜内戈 ， 并镶嵌有绿松石 。 分别收藏于中国国家博物馆和北京故宫博物院 。 两件玉戈从制作的精细程度来看 ， 是商王专用玉器 ， 象征权力与威严的礼仪用器 ， 十分美观 。 商代战争频繁 ， 经常对外作战 ， 玉质兵器就是在战前或战后用于誓师或庆功的仪仗“玉兵” ， 是商王举行典礼时所用 。
前者通长27.8厘米 ， 援长15.8厘米 ， 穿径0.5厘米 ， 玉援为青黄色 ， 体扁薄 ， 呈圭形 。 中间有脊锋 ， 前锋呈三角形 ， 尖锐 ， 援两侧带刃 ， 两侧平直 ， 援末端有一圆孔 ， 玉援嵌入铜内中 。 青铜内有两阑 ， 阑后有木秘痕迹 ， 两面各饰有兽面纹和鸟纹 。
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