巨然山水画作品欣赏?巨然山水画图片大全 _生活百科

【巨然山水画作品欣赏?巨然山水画图片大全】「来源: ｜南山子春秋 ID：nsz_chunqiu」

文章插图
点击图片，学习春秋国画教程！

文章插图
巨然是南唐至北宋的著名山水画家，江宁(今江苏南京)人。初在南京开元寺为僧，宋开宝八年(公元975年)，后随南唐后主来到都城汴梁(开封)，居开宝寺。巨然的山水画受到同乡董源的指授，深得其神韵，岚气清润，积墨幽深。沈括有诗句说:“江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体。”开创了山水画的一大派系。从宋代的米芾到明末的董其昌，对他们无不推崇备至，尊为师祖。
他们的画，“写江南真山，不为奇峭之笔”，画得苍茫浑厚，郁郁葱葱。江南多土山，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。所以山石采用披麻皴，山头作累累积石，谓之“矾头”，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，这些技法特点，都是从自然中提炼出来的，它把隋唐以来的山水画技法，推进了一大步。巨然的真迹现在还可以看见，上海博物馆所藏《万壑松风图》，很能够反映他的风貌。还有《秋山问道图》、《山居图》等传世。

文章插图
巨然作品欣赏

文章插图
巨然《秋山问道图》

文章插图
《溪山兰若图》，北宋，巨然，立轴，绢本墨笔，纵185.4厘米，横57.6厘米，美国克利夫兰博物馆藏。此图高耸云表的山峦雄居于画幅上部，山头布有矾头状的卵石，犹是巨然本色，下部冈阜林木葱郁,掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水，展示一片宁静清谧的意境。画幅右上有“巨五”编号，当是六幅通景屏风中的第五幅，仅为大幅山水的一部分。画上钤有宋“尚书省印”、清“安仪周家珍藏”及“乾隆御览之宝” 。

文章插图
《溪山兰若图》局部图

文章插图
仿巨然石法
巨然作山石，多用长条般的皴笔平列或交织而成，习见的一种是长披麻皴，多用在大片的山坡上，而体积较小的“矾头’则以较短的皴法和渲染来表现。
此皴笔以中锋为主(到元代以后，这类皴法都以侧锋为之，故枯薄起来，)下笔松浑自然、表现出土山的质感，与关仝挺劲的“钉头皴”不同。山石勾皴之后，用枯笔点苔，多作斗圆形、点点着实。苔点是自然山石中丛树，灌木和杂草之类的概括，它在绘画手法，上起着点晴提神的作用。自董源、巨然之后，点苔的方法被逐步运用，渐渐形成山水画“皴、擦、点染”的技法程式。

文章插图
此画山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。山峰层峦叠嶂，山势奇峭险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。另外，画中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。本幅无款印，不过有明代董其昌的题识，称此为“僧巨然真迹神品” 。
山径曲折萦回，穿过树林深入重山之中。画树用点叶及针叶法，点、线笔墨间有拙意，树干大都笔直，而且一般高低，连一两株姿态稍特别者也没有。郭若熙（约活动于十一世纪中叶）评巨然云：“林木非其所长”可能即指此。其实该幅之树木所呈现的是纯化之美，宜整丛来欣赏，与一般作品近景常有数株姿美大树，或丛树中有杂木数种，强调变化之美，实相异其趣。
山峦略成锥体之状，有近、中景二层，属于主题所在，远景仅见缥渺之山头。林麓间、峰峦上有俗称“卵石”或“矾头”之群石。山石以披麻皴绘成，除矾头外，多属长披麻，笔笔沉著而带润泽之意。用墨浓强部分少，而淡处多。山石造型无特意追求雄伟或奇险之体势，画中无烟云之形状，但笔墨浓淡与景物虚实间，饶有烟云之气氛，通幅有平淡之意，而无奇绝精巧之趣。郭若虚称巨然画云：“工画山水，笔墨秀润，善为烟岚气象，山川高旷之景…… 。”米芾云：“巨然师董源，今世多有本。岚气清润，布景得天真多。”两家之评约已道出巨然的风貌、神韵。