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来了 ， 他又来了 。
他是娱乐圈对小鲜肉最嗤之以鼻的人 ， 在资本与观众对流行文化趋之若鹜的时候 ， 他却“阴腔怪调”的唱起反调 。
他是娱乐圈头最铁的人 ， 在流量明星已经形成自己的“亚文化”下 ， 他依然点名开喷 ， 并且孜孜不倦的和粉丝们大战三天三夜 。
他是中国著名的编剧 ， 社会观察者 ， 脱口秀线下演员 ， 网络“大喷子” ， old school的坚守者 ， “煤老板”的最佳粉丝 。
他是汪海林 ， 一个和小鲜肉不对付的编剧 。
近日汪海林又在某节目中畅谈娱乐圈现象 ， 在短短20多分钟里接连爆料了许多行业内幕 ， 语气激进且幽默 ， 背后的信息更是骇人听闻 。
起初 ， 汪海林一针见血的抨击了选秀演员和专业演员的区别 。
汪海林称 ， 自己在中戏时 ， 隔壁的班里学生都是高矮胖瘦、形态各异 ， 很少有相似或者同类的学生 。
因为招生的初始动机就是为了完成班主任的4年考核 。
班主任会提前在印象当中刻画好角色的样子 ， 按照脑海中的幅画来招生 ， 从而组合成一个主角、配角等等精彩纷呈 ， 各显其能的班级 。
日后到了社会 ， 也会各演各的发生撞型的尴尬 。
而当下的娱乐圈 ， 在资本热钱的促使之下 ， 学院派的资源已经被选手型自带流量的偶像挤压的所剩无几 ， 在荧幕前表现的机会也越来越少 。
然而 ， 选手出道的偶像与学院派不同的是 ， 他们的身高外形甚至能力都相差无几 ， 有着极大的相似度 ， 差异化十分微弱 。
脸的确光鲜亮丽 ， 但按照学院派的方式来分 ， 即便他们带流量进组 ， 所选择的角色也是十分逼仄的 。
这也导致进入演艺圈后 ， 他们只能接演一些风风光光的偶像剧 ， 并且几个人抢一个主角 ， 另外一个二号也是被轮番争夺 。
这也是为何 ， 当下网剧中那些脱离现实基调和炒冷饭的偶像剧越来越多的原因 。
而且 ， 由于偶像的去专业化 ， 导致编剧和其他的幕后工作者的工作方向也发生了剧烈变化 。
用汪海林的编剧位置打比方 ， 他们现在为角色写台词都不能超过两行 ， 因为偶像记不住 。
所以 ， 除了著名的数字1234之外 ， 编剧们只能写一句台词 ， 男女主如同对山歌一般 ， 丁是丁卯是卯才行 。
而且呢 ， 偶像们在成名之后 ， 还会和粉丝达成个人化的阵营 ， 圈地自守 ， 不仅有纪律 ， 有规划的自嗨 ， 还会抵触、消解外界对正主的批评 。
后期还会转守为攻 ， 在各大社交平台控评 ， 刷数据 ， 上演真实的“三千越甲可吞吴” 。
那么 ， 为何这种畸形发展不被管制 ， 反而猖獗发展呢？
为何小鲜肉能横行霸道 ， 为何低质量的水剧层出不穷 ， 这个病根其实藏得比我们想象的更深 。
汪海林的下一段话直接点名了房间里的大象：现在如果有人向视频平台卖剧 ， 那么他必须做到非常多的妥协 ， 比如演员要任由甲方挑选 ， 或者说直接用甲方的旗下演员 ， 剧本也要根据甲方调整 。
如果你不同意 ， 那么好 ， 你也可以执意用自己的演员 ， 来保证作品的质量 ， 但是你的演员必须要接受一个分约：
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