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1《英雄本色》
“看到1980年代中迷失的年轻人 , 便有感而发 , 欲拍摄一部描写亲情与友情等传统中国价值观的影片 。 ”吴宇森抱着满腔社会责任感 , 创作了这部电影 。 由于曾作为张彻的副导演 , 因此他把老师电影中的男性情谊和暴力动作风格发扬光大 , 注入理想的英雄主义情怀 , 一反香港电影滑稽低俗的风气 , 塑造出小马哥、宋子豪等忠肝义胆的英雄形象 。 从黑道泥沼里走出的宋子豪想要改过自新 , 却遭到做警察的弟弟宋子杰的误解和排斥 。 赤胆忠心的小马哥想要重振旗鼓 , 却最终死于忘恩负义的阿成枪口下 。 就像华叔说的:“黑道这玩意 , 沾上了一辈子都麻烦 。 ”由于他们都跟黑道有了瓜葛 , 所以难以掌握自身命运 , 尽管电影中他们是豪情天纵的热血男人帮 , 但依然是难逃毁灭宿命的悲情英雄 。 吴宇森运用升格镜头、手使双枪等标志性暴力美学手法 , 彰显出角色的气度和决然 。 同时他也很注重影片的视听节奏 , 使之行云流水般连贯酣畅 , 所以他时而按照布鲁斯节奏剪辑画面 , 时而按照乡村音乐来组接 , 让影片整体呈现变化起伏的音乐感 。 吴宇森将魄度给了狄龙 , 将灵巧给了张国荣 , 而将如同香港夜景一般璀璨难忘的魅力给了周润发 。 三角英豪无论官匪 , 都有一根原则的硬骨也都有一脉血性的温柔 。 如教科书一般工整舒适的场面调度与摄影运动是电影人的匠心 , 而每一个演员的特写都看得出英雄本色的灵魂 。
2、《喋血双雄》
吴宇森的英雄片 , 双雄喋血街头 , 热血暴力子弹飞 。 教堂、白鸽、蜡烛、基督雕塑 , 打不完的子弹和热血枪战 , 儿女情长和兄弟情义 , 结尾传递出一种英雄史诗般的悲剧感 。 精彩的枪战调度 , 双主角的镜像重叠 , 外加一男一女的补充 , 情绪和热血完全调动起来 。 吴宇森八十年代就已经封神 , 反倒是后劲不足 , 现在回过头去看经典 , 还是丝毫不虚 。 吴宇森对梅尔维尔的陌路英雄、孤独杀手嫁接到香港警匪片里 , 简直变成了英雄神话 。 吴宇森的英雄片从不卖弄叙事技巧 , 单刀直入让主角深陷险境 , 然后大开大干一次次绝处逢生 。 热血之外 , 更愿去渲染大气候下人在江湖的无奈、惺惺相惜的情义 。 而游离于司法之外的非理性大决战 , 即便只是公理和正义的片刻光芒 , 对观众却是最直接最行之有效的麻醉 。 我们无法确认这个浪漫而凄美的杀手童话是否真实存在 , 也许就像片中台词那样:我们一直都在编织一个海市蜃楼 。 电影工业日渐成熟 , 故事架构与后期技术的进步有目共睹 , 但这份真挚的铁汉柔情 , 这份赤诚的侠肝义胆 , 早已烟消云散 。 只有那些念旧的人 , 总是在梦里依稀看见:一袭白衣的小庄走在雨中 , 笑容依旧 , 步履从容 , 琴声悠扬 , 渐行渐远 。 我心里双雄类电影的最高峰 。
3、《纵横四海》
何般电影能在险象环生的警匪动作中予人以优雅的浪漫?又是何般电影能在谈笑嬉闹的喜剧间将情与义的呈现如此真切动人? 那周润发、张国荣与钟楚红三人的黄金组合今时已然无法复刻 , 一场《纵横四海》塑造了太多令人难忘的光影典藏 。 那句“祝你们春梦了无痕” , 那处叼着红酒杯躲避激光射线 , 那段华丽梦幻的“轮椅舞” , 都让印象深刻 , 堪称影史经典 。 浪漫与喜剧 , 爱情与动作 , 吴宇森导演的这一部作品能成为经典之作 , 有很多原因 , 但其中演员所塑造的独一无二不可替代的人物魅力 , 无疑是其重要的原因之一 。 周润发、钟楚红、张国荣无法阻挡的明星魅力在片中恣意挥洒 , 穿梭于枪林弹雨却气定神闲 , 立身在险恶江湖却不离不弃 , 三个人之间千金难买的情谊着实令人感动 。 影片还创造性的设置了一个童话般的大团圆结局 , 没有走上以往电影兄弟为情反目成仇的老路 , 留给了观众一种异常舒服的观影感受 。
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