放在几年前 ， 哪个粉丝会想看超级英雄谈恋爱过日子 ， 可偏偏今年讨论度最高的是《旺达与幻视》 。 未播先火 ， 仅油管单日预告播放5800万 ， 创流媒体有史之最 ， 并且年底直接登上豆瓣2021评分最高英美新剧榜首 。
以美国情景剧的方式围绕幻视和绯红女巫的爱情和冒险展开 ， 粉丝们在其中乐此不疲地寻找各个彩蛋细节 ， 旺达和幻视的中产阶级家庭生活让粉丝直呼：“玻璃渣里找糖吃” 。 相比较拯救世界的宏大叙事 ， 估计漫威自己也没想到偏向生活向的尝试竟然获得如此成功 。
韩剧《请回答1988》2016年首播时网络收视率便高达91.8% ， 至今仍然是很多人的“冬季必刷” ， 日剧《老娘不加班》更是说出了当代青年人的心声 ， 今年b站生活向短剧《突如其来的假期》也意外地好评如潮 。
除了以上类型 ， 影视剧中的英雄主义并不是完全消失 ， 而是由硬核的超能力逐渐转向生活型的英雄主义 ， 正如罗曼·罗兰所说：“世界上只有一种英雄主义 ， 就是认清了生活的真相后 ， 并且依然热爱它 。 ”
曾经国产剧中为人诟病的一点是“没有穷人” ， 灯红酒绿纸醉金迷是主角的日常生活 ， 而今年的热剧几乎都是现实中的“平凡者” 。 比如《我在他乡挺好的》聚焦大城市中异乡青年的现实生活状态 ， 讲述四位女性活在当下、干在他乡、摸爬滚打的故事 。 《山海情》直接扎进地里 ， 把扶贫剧拍成了爆款 。 《俗女养成记2》成为今年最佳台剧 ， 主角陈嘉玲狼狈、平凡 ， 在生活的泥潭中挣扎、沮丧、哭泣 ， 能让每个观众都感同身受 。 《御赐小仵作》则在古装剧中脱颖而出 ， 摆脱了“霸总遇见傻白甜”的降智桥段 ， 男女主的日常就是认真搞事业 。
另外还有爽文系列 ， 也从机械降神和主角的突获超能力转化为了对时代或大环境的降维 ， 比如《庆余年》原著中范闲由现代社会穿越到古代 ， 他熟识药性药理 ， 修炼霸道真气并精进武艺 ， 而后接连化解了诸多危局 。
我有一个朋友曾经是热血番的爱好者 ， 最近竟然在b站追起了《我被逐出队伍后过上慢生活》 ， 作品讲述了被赶出了勇者队伍的英雄雷德 ， 与曾经的伙伴、疯丫头公主莉特一起 ， 在边境城镇开药草店 ， 重新开启第二人生 。
他说 ， 比起热血番带来的短暂“鸡血“ ， 从部队到药草店的“降维”竟然有种爽而舒适的快感 。
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慢生活、降维打击、平凡英雄成“新流量密码”
《2020 新中产白皮书》新中产浏览“劳累”和“疲倦”相关内容的阅读量增长了 61% 和 52% 。 对年轻人来说 ， 和“青春”“热血”相比 ， “焦虑”才更像他们的代名词 。 随着观众心态的转变 ， 影视剧的宏大叙事逐渐脱轨 。
今年贺岁档里 ， 唯一脱颖而出的《爱情神话》讲的是上海中年人那些鸡毛蒜皮的小事 ， 豆瓣8.3分居高不下 。 导演邵艺辉说 ， 她之所以选择拍一部中年人的爱情故事 ， 是因为觉得当代年轻人压力都太大了 ， 可能没有体验爱情的闲暇 。
两部同样讲述类似于“元宇宙”的虚拟游戏世界 ， 主角从《头号玩家》中“绿洲”里的超级英雄变为《失控玩家》里孤独的银行柜员 。
十年前 ， 人人心里都有个拯救世界的英雄梦 ， 漫威宇宙因此崛起 。 而如今 ， 慢生活和降维打击系的影片脱颖而出 ， 当代人的心境也从“拯救世界”向“拯救自己”转变 ， 在成为英雄之前 ， 谁不想先过好自己一亩三分地里的小日子 。
所以不是超级英雄的故事变得不好看了 ， 而是时代趣味在变 ， 影视行业的流量密码也随之转变 。
《国王排名》的大火不仅仅因为它是霸权社十周年献礼巨作 ， 集结了多少优势资源 ， 更重要的是它在当下能够有一种治愈人心的力量 ， 正如豆瓣热评第一说的那样：大家流泪不是因为波吉弱小、残疾、被嘲笑 ， 而是因为即使如此的他依旧这样勇敢、坚强和温柔 。
但随着它的更新 ， 后来评分有一定的下降 ， 观众不满的原因几乎都是它将波吉修炼过程一笔带过 ， 又回归到了类似于漫威习惯性的机械降神 。
突如其来的疫情改变了大多数人的生活 ， 曾经相信超级英雄神话力量的人们开始关注当下 ， 平凡的我们无法拥有拯救世界的力量才是现实 。 对于影视行业来说 ， 摆脱惯性思维 ， 重新找到与观众共情的能力是当下最迫切的需要 。
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