小燕子对于于皓来说 ， 从来不是一个具体的人 ， 而是他人生理想图景的抽象构成部分 。
什么人生理想图景？当大哥、混帮派、兄弟傍身、叱咤江湖、重情重义 。
且 ， 又有一个不离不弃 ， 永远单纯、象征着幸福的白月光等你回家 。
于皓再怎么对爱情理想主义 ， 但爱情对他来说 ， 始终是人生的副线 。
所以当不谙世事的小燕子好奇闯入了于皓的打架场子 ， 让他的兄弟受伤 ， 他当即下狠手甩了本来就带伤的小燕子一巴掌 。
作为“副线”的她干扰了他人生的“主线”内容——帮派、兄弟 。
别说裴语燕 ， 哪怕是眼前这个还是乖乖女的白月光小燕子 ， 都不可原谅 。
于皓和单子对小燕子的保护 ， 意义一直不同 。
单子的保护 ， 是真正设身处地为小燕子拼命、着想 。
而于皓的保护 ， 更接近一种男性气质的自证 ， 作为男人 ， 他需要有一个对象投射他无处安放的保护欲 ， 那么这个对象一定是越弱小越好 。
小燕子一片痴心 ， 为其摒弃所有、献祭一生的所谓飞鸟游鱼的神仙爱情 。
到头来 ， 不过是大男子恋弱的荒芜 。
到头来 ， 不过是一个缺乏独立思考能力、被帮派文化规训到死的男人 ， 一场自私鲁莽的执念 。
如果说《斗鱼》有什么美学 ， 那根本不是什么虐恋美学 ， 而是一种女性视角的自毁、自讽美学 。
《斗鱼》原著《小雏菊》的作者洛心 ， 分享过她的爱情观 。
她是彻底的爱情悲观主义 ， 认为世间爱情普遍没有什么好结果 。
“感情这条路 ， 最后是要一个人走的 。 ”
恰如于皓和裴语燕的爱情 ， 看似是传统爱情故事的双向奔赴 。
往下一挖 ， 竟是小燕子一场悲凉的独角戏 。
《斗鱼》 ， 或者说《小雏菊》 ， 从文学性来说 ， 它或许不算是什么特别出挑的作品 。
但它贵在 ， 从女性视角 ， 清醒而又浪漫地 ， 击碎了一种世俗爱情幻想 。
屋内独酌 ， 门外劝水 。
它温柔地剖开一个普遍的 ， 女性的爱情悲剧——
那就是 ， 很多女孩用青春、用生命、用尽心血去书写的爱情 。
或许其实 ， 都是一种单向、孤勇的浪漫 。
但 ， 它不是告诫 ， 不要试情 。
它不是开始时的拦路牌：
前无好路 ， 此处不通 。
毕竟 ， 大多数人都如小燕子 ， 是明知孤独和毁灭 ， 还要往里走的 。
它更像是终点时的启示书 。
用来体悟这一路的选择 ， 是否出自本心 。
所谓情感的道路 ， 最后都是要一个人走完——
爱人或者是付出的对象 ， 具象化的血肉 ， 却不是爱情的成全者 。
爱情是自己成全自己 。
小燕子想要亲吻鱼 ， 扑向大海 。
鱼是她上路的动力 ， 但 ， 她在波涛骇浪中穿梭的历程 ， 不是鱼能构想的 。
她的爱情也属于她自己——
你会感受爱 ， 感受恨 ， 感受原谅 。
【小燕子|乖乖女爱上渣男，一场女性的自毁】他走了 ， 带不走你的天堂 。
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