宿命|两度禁播全员恶人，揭露了人性“食色性”本源的佳片，原著更深刻( 二 ) _大鸿米店|黄健中|疯狂

于是，越做恶，越势力强大的五龙，不甘再只去玩弄“外人” ，转而开始疯狂报复“自己人” 。

冯老板在眼看五龙对绮云施暴惨叫中活活气死；
织云在生下孩子后，被五龙捆绑着和六爷一起炸死；
绮云在眼见家破人亡后，倾尽一切雇凶杀五龙未果后，被极尽折磨而死。
最后，嚣张疯狂大笑“我不会死”的五龙，在一声枪响后......电影戛然而止。

1995年，导演黄健中野心满满，耗资700万，不惜特意搭建一条街的实景，只为重现改编原著苏童笔下《米》故事里，赤裸裸的“人性本恶”里真实的“食色性”本色。
却不料上映之路不但饱受争议，还风波不断。
第一次送审就被“关小黑屋” ，禁了7年。
直到2003年，好不容易过审，展开宣传准备上映，却又一次被临时紧急停映。
然而即使两次被禁，导演黄健中的底气依然十足，甚至发出信心十足的呐喊：
“中国电影史会有我的名字。 ”

他凭什么？
就凭它大胆地完完整整，用丑恶贪婪、自私恶毒、兽性暴虐、原始食色性、无耻背叛.....这种全员恶人的设计，淋漓地演绎了真实的极致“人性之恶”真相？
还是说，它凭借的仅仅就是可以支撑起深入世人内心“灵魂”的，苏童的原著《米》的故事内核（立意）？
就像当年张艺谋也是凭借苏童的佳作《妻妾成群》，改编的《大红灯笼高高挂》奠定一代名导不可忽视的“丰碑”一样。
这部被圈内很大部分人认为是苏童最好作品的《米》，或许才是导演黄建新最有信心的“底气” 。

“所有离乡远行的人都像一条狗，走到哪里睡到哪里。
他们的表情也都像一条狗，倦怠、嗜睡或者凶相毕露。 ”

1991年，蓄力8年的苏童，发表了他的第一部长篇小说《米》。
这部时隔近20年，第一次选择思考人和人的命运中黑暗一面，和面对藏在他心底一直难以抒发的“死亡体验” ，终于在这次艰难的极限体验中得以“出生” 。
他说，这个关于欲望、痛苦、生存和毁灭的故事，要颠覆的东西太多，于是他始终是怀着一种破坏欲在写。
就像一个人始终要面对，但很多人终其一生都不敢面对的——承认自己同时具有善、恶两面本性一样，当善良的自己要与罪恶的自己“对话”时，真实的“人性”才会原原本本地被展现。

苏童
于是《米》的故事前半部，就像黄健中改编的电影《大鸿米店》，两次被禁，上映后只获得不到300万票房的惨败，至今仍旧饱受争议的结果一样。
它就是一部阴暗至极展现了世人不敢直面的真实人性本性的现实“群鬼图” 。
全片拍尽了那个“吃人”旧社会里，每个人被现实生活逼出最阴暗、最丑恶、最无底线的“食色性”欲望的非人样子。
全员恶人的设计，更是把那个时代里或许存在，却脆弱地不堪一击的“善” ，泯灭地一干二净，温暖、怜悯、善良这些人性美好的一面，终究被更大的“恶”吞噬消失。
但这就是属于那个“旧社会” ，很长一段时间里最真实、最生动的“人类社会”片段写照。
正如直白地取名《大鸿米店》的改编影片最后，那句泣血剖白一样：

“大鸿米店这场风波，只不过是整个旧中国一个毛孔里滴出的血。 ”

但很可惜的是，导演黄健中的改编能力，是撑不起他的“野心” 。
或者换句话说，他知道如果把原著《米》的故事原原本本搬上大银幕的后果，根本不是他可以承受的。
即使他勇敢地“避重就轻”只改编了前半部故事，也如波折不断的现实一般，被两次封禁长达九年。
因为这个全凭想象，远离苏童的故事《米》，本身就像是个被命运牵扯着，不可捉摸的，被评价为一半是历史一半是语言的“米雕” 。
《大鸿米店》只是这部更黑暗原著《米》的一半而已，所以它虚弱地根本不足以支撑起苏童想象的那个“吃人旧社会”的世界。
只有完整首尾相连如轮回般契合的“米雕” ，才是一个真正的不可忽视的经典佳作《米》。

食欲是人类想要活着最基本的物质需求，而性欲是人类想要生存下去必须进行的繁衍需求。
前者代表的是“生存” ，是种可以让一个人放弃一切尊严、人性、善恶等所谓“道德”的基本需求；