电影|多不要脸，才敢把她踢出娱乐圈( 三 ) _黄蜀芹|西游记|好莱坞

电影中的人物，在完成了革命的任务后，间隙之中，却带有一种宁静与闲暇。

如今的国产剧，已经很久没有拍出好看的历史剧。
而有一个导演，一口气拍了《雍正王朝》《汉武大帝》《乔家大院》这些经典高分历史剧。
她是胡玫，也是张艺谋和陈凯歌北电导演系的同学。
在《雍正王朝》制片人找到胡玫后，她在春节期间一口气看完二月河的原著，还跑到雍和宫上了一炷香。
历史和人物传记，是胡玫一生的挚爱，机会，终于来了。
《雍正王朝》的候选导演就有11人，甚至还包括张艺谋、陈凯歌这样的大牌导演。
胡玫并不怎么在制片人的考虑范围之内，其中一个更主要的原因是：
“历史剧是男人戏，女导演理解不了深厚的帝王政治。 ”

就连在易立竞的一次采访中，也会有这样的先入为主。
也许这并不代表易立竞的个人看法，但一定代表更广大观众的看法——
“按理说，一个女性导演，爱情、亲情、友情这样的主题才是自己强项，而你恰恰相反。 ”

胡玫回答：“你不觉得女人比男人更了解男人吗？“

李少红，拍出《大明宫词》前，还拍过《银蛇谋杀案》《血色清晨》这样的现实惊悚片。
《银蛇谋杀案》首映上，当时台下的人不停吆喝起哄。
后来她才知道大家起哄的原因，是——
没想到导演竟然是女的，一个矮小的女孩怎么那么凶残？

还有人说她比男人还要狠。

在八九十年代，其实早已经出现具有鲜明女性意识的电影。
第四代女性导演的王君正。
她在1991年拍摄了潘虹和丁嘉丽饰演的《女人TAXI女人》，如今看来都如此时尚先锋。
题材类型，是《末路狂花》这样的公路片。
但，这部片比《末路狂花》的诞生还要早上一年。
主角，也是如今少见的女性银幕形象，一个搞科研的植物学家，一个女出租车司机。
如同任何公路片一样，两人在旅程中相伴一段时间后，都获得了内在的成长。
更特别和大胆的是，期间两人还流露出若隐若现的女同意味。

上面所说的李少红鲜为人知的一部电影，是1990年的《血色清晨》。
由一张“处女膜”引起的血案。
女主杏红新婚洞房夜，没有见红，所谓的“处女膜”与女性的忠贞，引发了一场事先张扬的犯罪狂欢。

黄蜀芹导演的《人·鬼·情》，是其作品中最具有“女性意识”的一部作品。
观众称是“女性版的《霸王别姬》” ，戴锦华在当年称：
“中国唯一一部女性主义电影” 。

但大多数这样的电影，为何却淹没在电影史中？

我从知网上找到一篇黄蜀芹导演在1995年发表在期刊上一篇文章，里面藏着一些答案。
这篇文章的标题已足够鲜明——《女性，在电影业的男人世界里》。
《人·鬼·情》当年上映后，得到了很多国内和国外的赞誉和奖项。
但电影里的女性角度，当时却鲜少有人讨论，人们更感兴趣的是电影里的人性、鬼性。
当年电影讨论会上的讨论焦点，并非电影中的女性意识。

国内影评人不谈女性电影，有两个原因。第一，中国社会女性意识的概念薄弱，大家没有这个意识；其次，好像用“女性”意识去评论的话，把影片的意义缩小了，贬低了。直到现在，还有人劝我，你别把自己的作品列为女性意识作品，应当放得更高些，我却觉得这里不存在高与低的问题，而是承认它含有一种特质，一种主流以外的文化特质而已。

简单来说，在电影评论界——
从女性角度评论电影，就会被认为“视角过于局限” ，更高的视角，应该是社会、人性。
黄蜀芹一语中的。
当一部作品的冠名是“女导演”时，有趣的事情便发生了——
一个女性导演去拍“男人的东西”时，会被认定拍不出巨大的商业价值，不够男性化。
当女导演拍爱情、文艺题材电影，又会被认为女性只能拍“情情爱爱的东西”；