平衡之道
陈同勋入影视造型设计这一行 ， 最早要追溯到徐克执导的《蜀山传》 。
《蜀山传》
本身学习化妆造型的他 ， 入行前几年一直在做服装设计 。 “通过几部戏 ， 我老觉得化妆和服装是拧巴的 ， 这才坚定做整体造型的信念 ， 决定开始一块做 。 ”
相比电影里极致化的审美表达 ， 电视剧的造型设计 ， 则更多承担着叙事的作用 。
由于电视剧中往往有时间和空间的变化 ， 因此在不同的阶段都需要通过色彩、材质等元素的变化 ， 来衬托人物情感、状态的不同 。
“从《与君初相识》到《恰似故人归》 ， 剧中女主和男主的每个阶段 ， 因为剧本的变化 ， 造型上会有比较强的反差设计 。 这样观众无论在哪一集进入故事 ， 都可以尽可能了解人物当下的状态 ， 迅速跟上剧情 。 ”
出于对自身的高要求严标准 ， 过往每部剧的造型设计 ， 陈同勋都会给自己设一道“比较难过的坎” 。
到了《与君》 ， 如何在传统文化和仙侠奇幻之间寻找到平衡点 ， 例如御灵师的造型精髓 ， 与“人”、“灵”之间的区隔度又有多少发挥空间？
经过多番尝试 ， 最终他找到了御灵师造型上重下轻的视觉风格 。
创造一个可信的仙侠世界 ， 并在其中讲好一个关于“人”的故事 ， 这既是陈同勋作为造型指导要完成的跨越 ， 也是这部剧展现出的差异性 。
《与君》的主要情节和过去动辄名震四海八荒、拯救苍生万物的仙侠剧不尽相同 ， 选择了主角冲破命运枷锁这样更人性、更内在的价值传达 。
就像优酷所提出的寻找内容的“最大公约数” ， 用绮丽的视觉奇观营造沉浸式的审美体验 ， 更要用具备人格魅力的典型角色、逻辑自洽的完整故事来打通观众情感和价值观的共鸣 。
大到世界观的构建 ， 小到一件衣服的设计 ， 真正能够打动观众的好内容 ， 正是在平台和每一个优秀创作者的共识与合作中诞生 。
电视剧是需要大众传播的艺术门类 ， 在创作时要优先考虑观众的审美取向 。 在陈同勋看来 ， 社交媒体的影响下 ， 当下的大众审美取向愈发集中 ， “共性更多 ， 个性更小 。 ”
因此 ， 电视剧留给造型设计师的空间往往更集中 ， 创作者到底是放大自我还是让作品更发光 ， 陈同勋告诉《博客天下》 ， 这点更多取决于主创个人的态度问题 。
“我们努力去改变自己 ， 既有意识去引领新的视觉审美 ， 也要考虑大众的接受程度 。 ”
《与君初相识童话特辑》
于陈同勋而言 ， 他还是希望作品能够让更多的人看到和喜欢 ， 因此有时候会让“自己”消失得更多一些 。
另一方面 ， 影视剧也带有一种很强烈的审美变迁 。 当陈同勋看到自己十多年前的作品时 ， 他笑称有时也会直冒冷汗 ， “可能过了几年再看 ， 就觉得（当时的剧中造型）很难让人满意 。 ”
《与君》之后 ， 陈同勋每天不断地在思考 ， 还能用什么样的方式在影视剧中呈现出更好的东西 ， 怎么能够更好地融合传统文化与当下的审美 。
“一段时间下来 ， 现在我开始踏踏实实研究中国神话了 。 ”
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