电影OST对歌手的要求很高 。 除了要拥有超强的声音包容性 ， 还需要极其敏锐的情绪感知力 。
张靓颖这次对歌曲《暗恋》的诠释 ， 能够很强烈地感受到这些年她在OST领域中的成长 。
不得不说 ， 张靓颖现在已经拥有掌控OST的能力 。
如果说早期的演唱是靠技术与情感融合支撑 ， 那如今的演唱更注重细节 。 出道第二年 ， 张靓颖就遇到一首OST中的天花板 。 谭盾根据她的声线 ， 亲自为她打造了电影《夜宴》主题曲《我用所有报答爱》 。
这是一首难度极高的史诗级作品 ， 它的伴奏由交响乐团完成 。 作品中有大量的真假音转换 ， 对气息、声腔的灵活度都是一个挑战 。 面对宏大的交响乐伴奏 ， 她的声音不仅没有被淹没 ， 而且还起到了引领作用 。 现在回听她的演唱 ， 其实演唱上还是有不少瑕疵 ， 但对于一个刚出道的新人 ， 作品的完成度已经很高了 。 《我用所有报答爱》中的精彩演绎 ， 让她正式踏上电影OST的道路 。 之后几年中 ， 她接连唱了《画心》、《木兰星》、《十里桃花》等作品 ， 让她在OST这条路上越走越宽 。 除了为国内电影演唱OST ， 她也开始进军国外影片市场 。 《终结者·创世纪》的推广曲《Fighting shadows》、《谜巢》中的《Lady killer》、《猩球崛起3:终极之战》中的《Angels and Harmony》……
充满律动和科技感的《Fighting shadows》 ， 能感受到张靓颖声音的可塑性和包容性 。
这是一首按照欧美曲风包装的作品 。 它的编曲空间感很大 ， 有很多高音区的长线条旋律 ， 需要歌手有很好的乐感和演唱张力 。 张靓颖在作品首句就抓住了听众的耳朵 。 \"No more runningWe are on the edge of what could be the end… \"这一阶段 ， 她的演唱技术已经非常成熟 。 面对非本土的音乐风格 ， 她能做到精准拿捏 ， 完全察觉不到这是非母语者的歌手在演唱 。 她的声音是多变的 ， 而且有很强的包容性 ， 既能掌控抒情歌 ， 也能玩转强律动作品 。 这次听完她演唱的《暗恋》 ， 我又发现她在OST作品上的演唱升级 。 除了演唱技巧上的娴熟 ， 她的声音比以前更具有动态效果和色彩感 。 她开始关注音乐与电影的关系 ， 按照电影发展的逻辑去推进OST的进行 。 平衡两者并非易事 ， OST作为电影一部分 ， 显然不是唱这么简单 ， 它需要用心体会 ， 感受电影角色的情感变化 ， 让自己演唱过程中的情感尽可能贴近角色的心理状态 。 达到这样的效果 ， 才是诠释OST作品的最终点 。 这也就是为什么张靓颖演唱的《暗恋》能感动大家 ， 因为她让歌曲产生了视觉化效果 ， 仅仅通过一首OST ， 我们就能提前感知电影中的画面和情感 。
这是她在OST道路上的成长 ， 面对“命题”音乐作品 ， 她也能轻松带入 ， 并融给自己的演唱 。 从出道至今 ， 她从未停止过前行的脚步 。 在探索多元音乐风格的同时 ， 也在不断开发自己声音的可能性 。 从《我用所有报答爱》、《Fighting shadows》再到《暗恋》 ， 她在演唱OST中的进步是肉眼可见的 。 她的声音就像一个百宝箱 ， 拥有众多珍宝的同时 ， 还不忘继续挖掘新的宝藏 。 独特的声线和丰满的情感诠释着不同风格的OST ， 对作品情感的精准拿捏能迅速调动大众情绪 。 她如今对OST作品能有如此掌控力 ， 完全取决于自身的不断探索 。 相信在《暗恋》之后 ， 她一定会给我们带来更大的惊喜 。
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