与倒把西施壶相比 ， 截盖换成了卡盖 ， 壶嘴从直筒嘴换成了一弯嘴 。 壶体也从近圆改成了半圆 。
5、一粒珠
准确地说应该叫两粒珠 ， 但现在已经约定俗称 。 与倒把西施相比 ， 圆的整体完成度更高 ， 采用了正把和三弯嘴 。 造型珠圆玉润 ， 赏心夺目 。
壶身一大珠 ， 壶钮一小珠 ， 如同“母子珠”细腻精致 ， 惹人喜爱 。
6、美人肩
美人肩的造型也是清中末时期创作的 ， 其造型比一粒珠更加立体 。 以椭圆替代了正圆 ， 嘴把继续沿用三弯嘴和正把 ， 用明接代替了暗接 。
美人肩如古代女子端庄典雅 ， 带点宫廷的雍容华贵 ， 又不失大家闺秀般的妖娆 。 造型饱满 ， 大方得体 ， 以体现圆润的壶身为主 ， 壶盖与壶身合为一体 ， 没有空隙 。
7、莲子
莲子壶是掇只系列的起源 。 最早的莲子壶型 ， 在清雍正年间或更早就已经有莲子壶器形的存在 。
莲子壶与掇只器型相比少了加底 ， 多了把尾的飞 。 初始的莲子器形 ， 一圆叠一圆 ， 从小到大 ， 一而再再而三 ， 表现中国传统寓意中的“连生贵子” 。
8、掇只壶
【经典|涨知识：不可不知的94种经典紫砂壶型】
掇只又称为得子 ， 为宜兴制壶大师邵大亨所创制 。 其造型简洁大方 ， 整器莹润饱满、浑朴典雅 ， 以简练的线条来体现其内蕴 ， 昂扬挺拔 ， 气韵夺人 。
《宜兴县志》把邵大亨所做的掇只壶 ， 记载为千金之壶 ， 可见当时对邵大亨掇只壶的认可程度 。 中国工艺美术大师顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中云：“经我数十年的揣摹 ， 觉得他（邵大亨）的各式传器 ， 堪称集砂艺大成 ， 刷一代纤巧糜繁之风 。
所以掇只壶也可看做是光素器的代表 ， 紫砂光器的形象代言人 。
9、大亨掇球
掇球壶如其名 ， 掇 ， 有拾取、叠加之意 。 掇球 ， 便是三球相叠的造型特色 ， 壶钮、壶盖、壶身均为球状 ， 三球相叠 ， 周正圆融 ， 这便是掇球之典范 。
大亨掇球与掇只相比 ， 壶钮、壶盖、壶体改成了正圆的局部 ， 从而显得更加挺拔 ， 通常容量也较掇只壶更大 。
10、寿珍掇球
陈寿珍也是一代名家 ， 对紫砂壶有着自己的认知和理解 ， 他在大亨掇球的基础上做了明显的改变 。
寿珍掇球壶盖更圆更饱满 ， 壶颈加高 ， 更接近球的感觉 。 壶腹上移 ， 壶肩则比较平缓 ， 壶身更显挺秀 ， 壶嘴则要更长一点 。
11、仿鼓壶
仿鼓也称为仿古 ， 现在已约定俗称为仿古 。 其以器型简练 ， 造型稳重 ， 神韵古朴而受到壶友们的喜爱 。
仿鼓壶的壶钮略扁 ， 用顾景舟大师的观点来说 ， 任何一把仿鼓壶 ， 把盖子反过来放到平面上 ， 都是可以立得住 。 壶盖微微隆起 ， 有天地线 ， 上面的线条要略宽于下面的线条 ， 身筒略扁、腹部鼓、颈部高 ， 一弯流 ， 耳把 。
大亨的仿鼓造型稳重 ， 浑厚大气 ， 整体线条流畅 ， 收展有度 ， 隐约中含有一种柔美 ， 壶体饱满而不显臃肿 ， 灵动而不失丰腴 ， 线条富有张力 。
12、虚扁壶
紫砂器最早见于明代时大彬款制作的调砂壶“虚扁” ， 其后名家均有制作 ， 此类器型最大的特点就是它的“扁” 。
早在春秋时期(约公元前770～700年) 。 陇县曾出土高20cm ， 宽20cm的铜扁壶 ， 作酒器用 。 春秋之后 ， 宋元明清历代均有扁壶的制作 ， 但是材质从金属逐步地转变为紫砂器 。
“虚扁”是紫砂传统全手工成型中很难的器型 ， 行话“造型扁一分 ， 成型难一分” ， 从围身筒成筒型 ， 然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁 ， 力要匀 ， 扁又不能塌 ， 对于全手工操作技巧是一个极大的挑战 。
13、匏尊壶
《说文》：从包从瓠 。 包 ， 取其可包藏物也 。 颐：葫芦 ， 一种圆大而扁的葫芦 ， 即匏瓜 。
匏尊：以干匏制成的酒器 。 苏东坡《前赤壁赋》的驾一叶之扁舟 ， 举匏尊以相属 。
上述是与匏尊相关联的名称 ， 其实匏尊壶也可以是看做是掇只壶的变种 ， 也是紫砂壶的经典器型 。
14、思亭壶
思亭在壶型中属于梨形壶 ， 只因此壶为清代陆思亭所做 ， 并落款思亭 ， 所以称为思亭壶 。
早期的思亭壶 ， 壶嘴曲度较小 ， 流口简练 ， 以竹刀落款于盖口墙沿 ， 年代稍晚些的思亭壶 ， 风格柔美 ， 曲线明显 ， 流口较尖 ， 署款则各式皆备 ， 有竹刀写刻 ， 也有钢刀双钩刻 ， 罕见钤印者 。
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