【hbo|开局8.2，这部HBO新剧挺敢拍】
除了在氛围方面 ， 剧情方面的一些小设计也恰到好处地为剧情添彩 。 初来乍到的杰克仍然用一套典型的“美式价值观”和上下级相处模式渴望满级通关职场试炼 ， 却不料刚刚开局就在女上司和总编辑处吃瘪 。 长着一张典型“亚洲宅男脸”的同事丁丁在努力学英语 ， 却依然因为用错俚语而闹笑话 。 在《东京罪恶》的故事中 ， 杰克就像是连接日本文化和美式价值观的一个枢纽 ， 突破文化壁垒 ， 在交流的海洋中畅行无阻 。
剧集努力塑造的“冲突”不仅仅是节奏的调味剂 ， 更是反思更深层次问题的野心的体现 。 二战后 ， 日本社会的处处发展都留下了美国的烙印 。 无论是日语中层出的英语外来词 ， 还是生活方式 ， 美式价值观已经无孔不入 。
而在光鲜社会的B面 ， 存在着独特的“合法化”的日本黑帮 。 而正是这个阴影中的群体最容易体现这个社会最基本的生存法则 。
在这种境况下 ， “菊与刀”的规矩和信仰是否会因为自由主义和自我主义的侵入而动摇？在人人心中都有明确善与恶的界限意识的社会中 ， 黑帮存在的意义又是什么？是单纯的基层权力的极化 ， 或是缄默着更加深层次的黑暗 ， 这都是《东京罪恶》试图解答的 。
节奏合理 ， 不可多得的理想主义
10年前 ， 同样也是HBO电视台 ， 用一部金句频出的《新闻编辑室》将新闻理想以及身为记者的职业魅力书写得淋漓尽致 。 直到如今 ， 这部电视剧的部分台词解读依然可以一针见血地评论许多社会事件 。
只可惜在过去的十年中 ， 除了《新闻编辑室》之外 ， 我们已经很难想到一部新的作品可以展现出身为“无冕之王”和“第四权力”的记者所肩负的责任和身具的魅力 ， 于是《东京罪恶》便应运而生 。 在《东京罪恶》中 ， “现实”一定程度上冲击了一腔热血的理想主义 。
虽然正义是普世价值观的主基调 ， 但在《东京罪恶》的描绘中 ， 本应当维护正义的警察却成为了游走在帮派间的地头蛇 ， 游走在歌舞伎厅的灯红酒绿中 。 而仍然心存正义和善念的警察却无法获得官方的支持 ， 只能在暗中默默调查真相 ， 或牺牲自我而维系帮派治安之间微妙的动态平衡 。
初入职场的杰克在“揭黑”和寻找“真相”的路上屡屡碰壁 ， 甚至收到了“东京没有凶杀案”这一荒诞的警告 。 费尽心思调查到的深度报道 ， 被上司一句话就丢入废纸篓 。 甚至连被生活逼到绝境的普通人 ， 都只能选择在公共场所自焚 ， 以防被房东向家人讨要因他的自杀而引起的“折损费”……
看似是一个有些理想主义的记者“打怪升级”的升职记 ， 一场90年代日本的底层探险记 ， 实际上在凶杀案的背后 ， 日本90年代盘根错节的复杂社会关系网渐渐浮出水面 ， 而一幅以苦难和唏嘘为主色调的冷调浮世绘也正在徐徐展开 ， “远方的哭声”也在一点点地进入眼帘 。
要讲述一个系列式的、线性的、成体系而非单元化的有野心的、庞大的故事 ， 掌握合理的叙事节奏依然是讲好故事的重中之重 。 而《东京罪恶》的故事恰恰悬疑性、猎奇性与深度并存 ， 没有沦为非虚构创作扁平、枯燥的流水账 ， 而是起承转合布局合理 ， 盯好3+2+2+1的更新模式 ， 在每一次更新前的片尾都留下一个“气口” ， 将“没那么简单”的猜测权留给观众 。
无论是“第三方”视角 ， 有深意的冲突 ， 历史拐点的暗潮涌动 ， 还是悬疑与犯罪 ， 揭黑与维系正义自带的看点 ， 都证明了《东京罪恶》“并不简单” 。 在第三集的结尾 ， 杰克被“礼貌地绑架” ， 佐藤的地位动摇 ， 为观众留下了不小的谜团 。
繁华都市的暗流仍然在涌动 ， 对于这部不寻常的新剧的期待值也在持续拔升 。 总体来说 ， 在剧荒时期 ， 半纪录片式的 ， 做到了冷冽克制而不乏味的 ， 并配合了HBO自带高级感的美术和视听语言的《东京罪恶》依然是难得的精品 ， 值得走出小众圈子 ， 获得比8.2更高的分数 。
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