文章插图
如果你已经知道怎么进行EQ处理、怎么选择话筒、怎么让歌手的声音变得更加平滑…可是还想知道更多、更好、更厉害的知识 。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会 。
用一轨人声做Double（叠合）
你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声 。不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了 。这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了 。
细调混响的扩散（Diffusion）
好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数 。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度” 。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远 。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样 。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射 。
细调混响衰减时间
很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间 。为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动 。最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果 。
声像自动化（Automation）
对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果 。比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间 。如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点 。简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像 。
令人竖起汗毛的人声
记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体 。你可能不需要太多粉噪的高频 。把它和人声混合在一起——就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了 。同样，试着加入一些节奏性的延迟，把音量调到合适的位置 。
选择性地使用回声
我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但只限特定的单词或段落 。你可以对辅助发送做自动化控制：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子（如果想在多个轨道使用同样的效果，这也是较好的办法） 。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟（如果辅助通道数量有限，可以考虑这样做） 。
【13个人声处理技巧，让声音具有唱片般的品质】使用板式混响（Plate Reverb）
如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响 。在过去“传统”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常是用在乐器上的 。“真实”的板会带来一些紧的，亮的和比较少扩散的声音，这对于人声很有用 。当然，我不保证你的板式混响算法很接近真实，但是可以试试 。
变调技巧（一部分）
如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制 。你可以用它来让double的人声更厚：录制完double的人声，给磁带做一点加速或减速，然后再以正常音调播放，音色就会有变化 。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么较好注意一下时间 。放慢磁带，调整时间位置不符的地方 。
变调技巧（第二部分）
这是一个很老的技巧：把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法（也叫Detune效果） 。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以 。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声的音调往上移，数值跟向下的一样 。当你有三个人声时，你可能需要对总量做一些调整 。
使用Dolby（杜比）编码
Dolby Noise Reduction插件曾专门被用在录音室里削减模拟磁带的噪音，但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型），可以增加人声的空气感和亮度 。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强 。这样确实可以增加人声的清晰度 。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难 。
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