一文深度解读苹果 ProRAW 功能( 二 ) _ProRAW

第二步：从场景到屏幕我们先处理颜色的问题。下方这张图表代表着人肉眼能看到的所有颜色，而中间的三角形代表着大多数屏幕能够显示的颜色。

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当你的相机拍到了三角形外部的颜色时，我们就得对这些颜色进行调整，使那些不可用的颜色融入三角区内部。
这一步因为一个小细节而变得无比棘手：判断什么样的「白」才是真的「白」。如果你买过灯泡就会知道，现实世界的每一种白色光都有一点或蓝色或黄色的偏色。这是因为我们的大脑会根据周围的环境来决定我们对于白色的认知，这一现象叫做「颜色一致性 (作者译，原文为 color constancy)」，下面这张黄色 / 蓝色裙子的视错觉图也是因为这一点才让人们产生了误解。

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现在的相机在大多数情况下都能很好地确定「白点 (white point)」。选好「白点」之后，运行一下算法，就能得出一张白平衡准确的图片。

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这和我们所看到的景象已经很接近了，但画面上部的屋檐有些曝光不足。

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让我们试试调高曝光度以照亮这些细节……

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……但现在照片剩余的部分又太亮了。
这个问题涉及的专业名词叫做「动态范围」。动态范围指的是在一次拍照中相机能够捕获的光的范围，从最亮的高光到最暗的阴影。你会经常听到以「档 (stops)」来作为计量单位的这一范围。
有没有听说过「HDR」或者「XDR」之类的词？「HDR」之中的「DR」指的就是动态范围，人们对它的讨论可是相当多。在科技领域，这是尤其难以处理的一项技术，只因为人的眼睛实在是太强大了。
人眼是世界上最强大的相机，不需要任何质疑——因为人眼可以分辨出 30 档的动态范围；而大多数屏幕只能显示出 8 档。数码相机最多能拍摄 15 档的动态范围。如果我们想要把这些信息显示在一个动态范围较低的屏幕上，可能看起来就会不对劲，有时候还会出现一些奇怪的错误。
可以注意到天空有一点奇怪的青色，这是由于其中一个颜色通道受到了裁剪而造成的。

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为了解决动态范围的这一问题，我们需要做的可不只是整体调亮阴影、调低高光这么简单。这样做的话，整张图就显得没有立体感了。
我们需要做的是将图片的某些细小部分调亮或者调暗。五十年前，摄影师要花费数小时使用一种叫「加亮和加深2 (dodging and burning)」的方法来减弱负面效果。
现在同样的方法有了新名字，叫做「区域色调映射」。

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右侧的图片应用了些许的区域色调映射。
这样一来，我们的图片就好看多了。
我们来把它发给我们的朋友吧！但它有 100 兆这么大。这是因为图片仍然包含着我们无法看到的数据。幸运的是，既然我们现在已经完成了编辑，我们就不再需要那些多余的数据了。
第三步：优化在计算机图形领域，如果在计算中使用的颜色的「位数（bit）」越多，得到的数据就越精准。我们在编辑时需要使用 64 位每像素点的色彩深度3以使结果更精确，但在我们结束编辑之后，我们就可以将其缩减到 32 位。这不但可以将文件的体积缩减一半，看起来还不会有丝毫的差异。
然后，我们还可以丢弃大部分的颜色信息。这