吴藻（17991862年），女、字苹香，号玉岑子，徽州黟县仙里人 。吴藻家道殷实，自幼在闺中受到良好教育，加之聪慧好学，拥有天赋之才，故琴棋书画，无所不精；她用轻巧、活泼、流畅的白话及纯美的诗词抒写着自己的心情，以致“诗一吟咏，超妙绝尘”，堪称清代词苑奇花异葩；著有《花帘词》、《香雪南北词》、《花帘书屋诗》等 。
吴藻以女性性情中特有的细腻敏感、优雅柔丽的气韵，吐属一首首充满哀惋幽怨的情词；同时更以“林下风”的逸致，抒发豪宕悲郁的情景 。所谓宝钗桃叶，写风雨之新声，铜琶铁板，谱海天之高唱，在并世的女词人中很少有人能与之比肩 。尤其是她的吟茶词曲，不仅仅流丽清圆，而且节奏明快，意象优美；常以奇妙变化之想象来营造雅致的意境甚至空灵的效果…… 。“临水卷书帷，隔竹支茶灶 。幽绿一壶寒，添入诗人料 。”吴藻的这首茶诗可谓是别出心裁，清水环绕，竹林幽处，支上冰心玉壶，注入清茶几许，添入诗情几许，清芬氲氤，自是绕梁不散 。“笔床茶灶”这一典故，出自《新唐书?隐逸传?陆龟蒙传》；它原意是用来形容隐士的生活 。而在唐宋以后，文人墨客将茶灶与笔床等茶器、物品等并例，以至“笔床茶灶”成了饮茶时的必备之物，抑或代名词…… 。而在吴藻的茶诗里，“笔床茶灶”这样的寓意词句是比比皆是 。如《蝶恋花?题魏雨人明经绿天觅句图》诗中有：“……移得笔床茶灶在 。分明人占清凉界 。”又如《貂裘换酒?题葛秋生茂才横桥吟馆诗画册》中有“小拓轩窗三两处，把笔床、茶灶都安放 。”而在《卖花声》诗中有“一样夕阳芳草，庭院荒苔 。笔床茶灶欠安排 。抛掷流光人不觉，减了清才 。”还有“……绿茶灶书床，短篷双桨，罗衫团扇，锦字银钩 。”“吟窝许傍仙岩结，茶灶却邻丹灶 。”由于过早地失去了青春爱情，吴藻的内心深处终究还是寂寞愁怅的，尤其是漫漫长夜，守着的仍是凄凉，这就使得她的词曲多显得情感深婉，情调沉伤；于是有了“长夜迢迢，落叶萧萧，纸窗儿不诅敲 。茶温烟冷，炉暗香销，正小庭空，双扉掩，一灯挑 。愁也难抛，梦也难招，拥寒食睡也无聊 。凄凉境况，齐作今宵，有漏声沉，铃声苦，雁声高 。”然却是“石鼎松风茶未熟 。瑟瑟凉生满幅…… 。”以致她“一榻茶烟画掩关，杏花消息燕莺瞒，未忺梳掠亸云鬟；”而在“长夜迢迢，落叶萧萧 。纸窗儿、不住风敲 。茶温烟冷”的境况下，甚至是“尽年年茶坂，杜鹃啼血 。”
“笔床茶灶太从容”，总有一种生活，存在于才女吴藻的脑海，它是世间最简单的一幕，然却永远无法实现…… 。那是一座坐落于高山流水之间的古宅，庭前院后满是寂静的安逸，这里的声音并不杂乱，只有流水潺潺，只有翠鸟的啼鸣，只有心灵的触动或者一切安然的自在；她想午后烹一壶鮮爽甘美的清茶，读一首雄心壮志的豪诗，品一阙多情伤怀的清词；偶尔也尝一壶美酒，狂奔天涯，从此逍遥…… 。然花会谢，草会枯，人会老，梦也会碎；吴藻只能是闭窗掩卷，不觉泪盈，一丝惆怅；叹“笔床茶灶，一蓑烟雨，了却余生…… 。”
【徽州茶人小传,吴 藻】
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