据读娱君观察 ， 观众认可度高的仙侠剧往往有三个特点：人设创新反套路、精心打磨创作、气质有仙有侠 。
《与君初相识》从最基本的男女主角人设上就有所颠覆 。 故事中 ， 女主角纪云禾是万花谷中的御灵师 ， 看似春风得意身上却被谷主埋下冰霜之毒；男主角长意则是被顺德仙姬抓到谷中训育的鲛人 ， 生性纯良、不谙世事 。 不难发现 ， 纪云禾这一人物有很强的“力量感” ， 不依附于男性 ， 自我目标明确同时内驱力强大的人 。
《与君初相识》“女A男O”的设定与常规仙侠剧明显不同 。 忍辱负重、性格更为成熟的女性纪云禾和“从男孩到男人”的鲛人长意 ， 这种设定带来了许多意料之外的“萌点”和CP感 ， 同时也更符合当下年轻女性群体倾向于独立、自主的爱情观 。 该剧男女主都有着自己向往自由的内驱力而不是纯纯恋爱脑 ， 情感递进有着更自然的循序渐进过程 ， 也更容易与年轻群体产生共鸣 。
除了反套路的男女主人设外 ， 《与君初相识》也有着好剧的“底子”在：剧情发展节奏迅速、情节清晰有趣 ， 特效打斗和场景设计也都在水准之上 。 此外更值得一提的是《与君初相识》的人物群像塑造 ， 少谷主、雪三月、青姬、顺德仙姬……这些配角人物都有着自己完整的动机和性格轨迹 ， 而非“工具人” 。
而回到“仙侠”二字 ， 其精髓是什么？如果不把仙侠的特色和魅力诠释到位 ， 而只是换皮谈恋爱 ， 观众也难免会审美疲劳 。
《与君初相识》的“仙”味主要来自取材于《山海经》等古代典籍 ， 比如萨顶顶客串的角色“姑获鸟” ， 在剧中抢夺了别人的孩子逃走 ， 而在古书《玄中记》正是如此记载：“鸟无子 ， 喜取人子养之 ， 以为子 。 ”
而仙侠剧中“侠”的部分 ， 主要来自剧情从个体情爱到群体再到天下苍生的不断外延 。 “侠义”的叙事重心 ， 首先在于核心价值观要正 ， 同时人物行为与性格的关联要合理化 ， 才能让观众能够产生共情 。 《与君初相识》的男女主虽然身世、性格有着明显差异 ， 但共同点在于从一开始就有着对人对事的善意出发点 ， 他们如何与外部环境强加的负面意志相对抗 ， 如何追求个人自由甚至打破仙界不公 ， 都是“侠”的精神体现 。
第十四集中纪云禾被逼入绝境后进入了“九尾狐开大”的名场面 ， 剧情冲突情绪爆发达到了高峰 ， 弹幕也为之沸腾 。 至于最新结局如何读娱君就不剧透了 ， 留待观众们自己去见证吧 。
与用户同频率仙侠剧爱好者们应该记得 ， 上一部有惊喜、口碑热度表现均亮眼的仙侠剧正是2020年的《琉璃》 。 《琉璃》的明星阵容不算豪华 ， 当时的剧集市场中又被套路仙侠剧所充斥 ， 因此该剧播出之初其实并不被看好 ， 但最后却硬是被纷沓而至的“自来水”们拉上了年度热剧的行列里 ， 豆瓣评分达到7.4 ， 口碑在仙侠剧中稳居上游水平 。
在当时 ， 《琉璃》能够脱颖而出的原因大致可以归纳为：有品质的表演和制作水平加上超出预期的反套路人设 。 《琉璃》在轮回的大框架之下最大程度构建了人设新鲜感 ， 为男主塑造了一种近乎“悲剧英雄”的人物气质 ， 成功与当下年轻人的审美偏好重合 ， 而在最后《琉璃》又没有重回老掉牙的“宿命论” ， 这同样是该剧口碑自始至终保持稳定的一大原因 。
《琉璃》和《与君初相识》同为优酷独播 。 通常情况而言 ， 平台对影视剧创作的影响在于大方向的把关而非具体创作的细节上 ， 重点在于平台的内容审美、价值观趋向与大众的“同步率” ， 从这一点而言 ， 平台需要比创作者更敏感 。
如仙侠、爱情等剧集类型更多以年轻人、女性用户为主 ， 优酷作为平台首先就要对年轻女性观众的价值观主流有比较深刻的理解 ， 才不会在创作风向判断上失准 。 在今年38妇女节期间 ， 优酷剧集中心总经理谢颖做客人民网《光影》栏目时 ， 就曾谈到当代女性的自我身份意识变化与影视剧的关系：“女性观众对这种角色的改变有非常强烈的感知 ， ”谢颖表示 ， “她们觉得改变主要来自两方面 ， 第一是讲述女性现实处境的内容增多 ， 不再是纯偶像剧式的人物 。 第二是 ， 女性的角色本身更加个性鲜明、立体化 。 尤其是95后的用户 ， 她们对荧幕女性打破刻板印象的感受尤为强烈 。 ”
基于这种判断 ， 优酷剧集如《司藤》《小敏家》《星辰大海》《女心理师》《盛装》《幸福到万家》等虽分属奇幻、家庭、职场、悬疑等不同类型 ， 但共同点在于呈现出了当下主流观众所认同的女性特质——独立、坚韧、敢爱敢恨又不失美丽 。 仙侠剧虽然在题材品类上与上述作品有着明显差异 ， 但从“人物价值观”这一原点来说 ， 其实道理是共通的 。
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