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电影|亚洲最敢拍的他，20年无人超越( 三 )

电影奉俊昊宋康昊金棕榈


在咱们所熟悉的犯罪片中 ， 凶手一定会被绳之以法 ， 一定是邪不压正的 ， 但奉俊昊没有这么处理 ， 如果你看过他的影片 ， 会发现他多数作品的结尾都是开放式的 。 在《母亲》中 ， 一位平凡的母亲为了替杀人的儿子开脱 ， 不仅杀了目击证人--一位底层的拾荒老人 ， 更找了一个没有母亲的弱智青年顶替他儿子 ， 最后母亲疯了一样跳起了舞 ， 这个镜头跟《杀人回忆》的回眸一样值得深思 。 到底谁是弱者 ， 人性的善恶如何界定变得极其复杂 ， 正如奉俊昊说：「弱者不一定值得同情 ， 因为弱者之下 ， 还有弱者 。 」
《寄生虫》的最后 ， 穷人家的儿子对爸爸说：「等我赚够了钱 ， 就把那豪宅买下来 ， 你一定要撑到那一天 。 」但奉俊昊曾经算过一笔账 ， 如果想买下那栋豪宅 ， 按照韩国当时的工资标准 ， 普通人不吃不喝至少得存547年 ， 也就是说 ， 儿子对父亲的许诺永远不可能兑现 ， 为什么会这样 ， 这个问题是留给当权者的 。
奉俊昊的每部电影从不会给一个完整的结局 ， 他留下的命题才是电影真正想传达的 。 你可以说 ， 奉俊昊的电影 ， 没有终点 。04
2006年 ， 韩国电影人的日子不好过了 ， 之前承认的本土电影银幕配额直接砍了一半 ， 由原来的146天变成了73天 ， 于是很多人开始去好莱坞寻求机会 。 转型时期 ， 奉俊昊依然是幸运的 ， 他不仅搭上了第一列好莱坞的车 ， 还薅了财阀最后一根羊毛 ， 这部《汉江怪物》依旧是当年的王炸 。 花着财阀的钱 ， 用着美国人的技术 ， 但奉俊昊还是毫不留情把这俩喷了一番 。 影片的主角照旧是贫民 ， 为了救出怪物口中的女儿 ， 老父亲只能亲自上阵送死 ， 因为政府指望不上：「可能不单是我 ， 很多韩国人 ， 全世界许多人 ， 人生中至少有一次觉得这个政府、体制没有保护自己 ， 感觉孤立无援 ， 除非那个人很有势力 。 」
至于反美情绪 ， 影片中也不难看出来 ， 2000年 ， 驻首尔的美军里一位实验人员不顾民众反对 ， 执意将甲醛排进了汉江 ， 加之美军的装甲车碾死了女学生 ， 却最终被叛无罪 ， 惹得公众愤怒滔天 。 因此最终被击毙的怪物 ， 不难让人解读成是对美方的控诉 ， 片中还有个小细节 ， 宋康昊饰演的角色在吃饭时 ， 旁边的电视正在播放美国的报道 ， 胡话连篇 ， 听不下去的他直接伸出脚把电视关了 。
这部影片上映时 ， 奉俊昊压力很大 ， 他甚至把自己的后路铺得明明白白：要是成绩不好 ， 就收手不干了 ， 像朴赞郁那样 ， 回家开个音像店糊口 。 结果影片破了史上票房纪录 ， 直到后来被《阿凡达》打破 。 在好莱坞工业体系中 ， 奉俊昊凭借这部作品算是有了一席之地 ， 至少混了个脸熟 ， 但真正在创作上 ， 他又是反好莱坞的 ， 从不会乖乖地按照他们的标准行事 。 《雪国列车》里 ， 大家虽是同一辆列车上的蚂蚱 ， 但末等车厢的人只能吃蟑螂块 ， 头等车厢的人吃着高档牛排 ， 为了生存 ， 底层人民一节节向前推进 ， 旨在革了权贵的命 。 这部影片集结了国际上的顶尖演员和制作团队 ， 但奉俊昊在这华丽的瓶子里 ， 依旧讲的是自己的故事 。
在争取创作自由这件事上 ， 奉俊昊向来不留情面：「对我来说 ， 没有商业电影和艺术电影之分 ， 我自己有想看的电影 ， 但没有人为我拍 ， 所以只好自己来拍了 。 」奉俊昊是个简单的明白人 ， 他看得清楚潮水的方向 ， 从业的每一步都精准地踩在变革的脉搏上 ， 但他在顺着潮水的圆滑中 ， 依然保持着对电影的初心 。 从业至今 ， 奉俊昊只拍过7部作品 ， 平均每3年一部 ， 没有一部是烂片 。 在《寄生虫》拿下金棕榈时 ， 日本导演是枝裕和说：「金棕榈关乎的 ， 当然不是那片金色叶子的奖座 ， 它关乎的是电影世界应该被尊重和珍视的艺术标准 ， 关乎电影人最为根本的勇气和尊严 。 」我想至少在这一点上 ， 奉俊昊是坚守着自己的良心和尊严的 。05
奉俊昊有个绰号--「奉龟毛」 。 他对影片中的一切细节呈现 ， 都要求跟他预想中的分毫不差 ， 但即便如此 ， 他依然是自己最大的黑粉 。
每回电影上映 ， 他的吐槽就紧随其后 。 处女作《绑架门口狗》 ， 他说自己看吐了；被奉为经典的《母亲》 ， 他说有一半镜头都想毁了重拍；让他封神的《杀人回忆》 ， 他照样有一堆不满：「剧本倒不用动 ， 但有些镜头的灯光、走位、表情还可以调整 。 」每次他都发誓下次一定要搞好一点 ， 但真的到了下一部 ， 他又会觉得自己搞砸了 ， 对奉俊昊来说 ， 让他满意的作品 ， 永远都是下一部 。


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