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3月24日 ， 电影《东北往事我叫黄中华》正版视频平台上映 。 这是一部较为讨巧的电影 。 对于“东北往事”而言 ， 很多网友的记忆都是部分东北人的豪横 ， 甚至于是类地痞流氓的气息 。 所以 ， 把香港古惑仔电影嫁接到东北痞子题材上 ， 是非常容易“成活”的 。 但是 ， 把电影做到真实 ， 尤其是具备东北地域的真实年代写实风格上来 ， 则是非常难的 。 《东北往事我叫黄中华》便是这么一个不尴不尬的状态上 。
如果我们只是把这部电影当作是变种的香港古惑仔影片的话 ， 一定是可以看出精彩的 。 毕竟 ， 在这部影片当中 ， 确实出现了不少的比武斗狠 ， 更是出现了大量的对于香港古惑仔电影的致敬 。 放低电影要求 ， 只把《东北往事我叫黄中华》当作商业片去看 ， 则该片可以称之为较为有趣的作品了 。
但是 ， 如果我们拉高标准 ， 以现实主义的方式去苛责这部影片的话 ， 便会发现 ， 它似乎只有模棱两可的形似 ， 而缺少更深刻的神似 。 为了让这部电影显得更像是东北地界上特定年代发生的事情 ， 该片当中运用了大量的东北地域元素 ， 尤其是那些老工厂、重工业外形的内容 。 甚至于在影片当中出现了当年大家经常玩儿的游戏机等等 。 可以说 ， 这部电影为了让自己更像 ， 而在服化道等多方面都做了努力 。 但是 ， 这些努力之后 ， 只能实现形似 。
看这部电影 ， 给人一种隔阂感 ， 总觉得好像是说的东北特定年代的故事 ， 但又哪里很不像 。 究其原因 ， 就是这部电影缺少“神似”的地方 。 整部影片的“神” ， 不是真实的特定年代的东北的 ， 只是编剧导演对于香港古惑仔电影一定程度上的东北化罢了 。 甚至于可以说 ， 《东北往事》这部曾经在很多读者当中大火的小说 ， 也缺少更好的东北“神” ， 也是一部充满着网络作坊气的商业读物罢了 。
小说《东北往事》在努力接近真实的东北地痞小流氓的生活状态 ， 但其描摹生活的水平 ， 还是相对较为一般的 ， 只能在一些故事皮毛上下功夫 。 因此 ， 在《东北往事我叫黄中华》当中 ， 具体的一些故事内容 ， 是具备东北风格的 ， 但讲故事的方式 ， 和人物角色的行为方式 ， 则是香港古惑仔式的 。 比如 ， 影片当中 ， 男主和男配服装店卖衣服的内容 ， 就假的很了 。
基于此 ， 我认为 ， 这部电影在东北地痞小流氓这个概念上 ， 是真实的 ， 且不可否认 ， 东北黑土地上 ， 尤其是当年的下岗潮之下 ， 确实催生了不少的比武斗狠的人 。 但是 ， 这部电影在具体的展示方式上 ， 则是失真的 ， 或者说是失语的 ， 没有形成附属于东北自己地域文化上的叙事美学 。 明明是刚刚发生没多久的事情 ， 为什么我们的电影拍摄出来之后 ， 就不像了呢？
诚如我前边所言 ， 以现实主义的角度去评断这部电影 ， 是对它的苛责 。 明明刚刚发生十几年 ， 几十年的事情 ， 用电影的方式拍摄出来之后 ， 怎么就不像了呢？这种问题 ， 不仅仅《东北往事我叫黄中华》面对 ， 甚至于老谋子的很多电影 ， 均面对 。 张艺谋执导的电影《归来》 ， 当年上映的时候 ， 也是很多老影迷说 ， 明明刚刚过去的事情 ， 怎么让他执导出来之后 ， 就那么不像了呢 。 这是一个问题 。
为何如此呢？我感觉 ， 这可能是商业文学叙事的必然 。 《归来》的原著小说作者 ， 便善于商业文学叙事 。 我曾写过多篇对于这位作者的小说内容的评论文章 ， 认为她的作品 ， 奉行拿来主义的东西太多 ， 结果造成了严重的失真 ， 看似深刻 ， 实则所有的深刻 ， 都是别人已经深刻过的 。 同样的道理 ， 到了《东北往事我叫黄中华》当中 ， 问题相同 ， 也是原著小说的商业文学叙事 ， 让大量的细节失真了 。
《东北往事》属于较为典型的创意写作的路数 ， 和《归来》原小说作者的路子相同 。 这类写作 ， 大多创意先行 ， 然后作者利用自己少得可怜的生活记忆和多的过分的创作技巧 ， 去补齐内容 。 技巧太多 ， 作者自己的生活真实内容又太少 ， 就容易出现概念上的真实 ， 而具体内容上的失真 。
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