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新蝙蝠侠|顶流回归，幸好没有“塌房”( 二 )

电影超级英雄新蝙蝠侠蒂姆·波顿


其中《黑暗骑士》的成功 ， 相当大一部分原因也是基于希斯·莱杰无可超越的小丑 。 影片抛弃了正邪对立的二元结构 ， 几乎让每一位出场的反派与配角都拥有自己清晰的故事背景与行动逻辑 ， 对善恶的讨论也更为深刻 。
这版蝙蝠侠最伟大的成就是在超英电影逐渐模式化之时 ， 开辟出一条风格独特又具有深度的道路 。
猫女定义自己的正义法则 。
DC经历过漫改电影的成功 ， 也陷入过商业与特色纠结的两难状态 。 前几年贸然跟进的“DC扩展宇宙” ， 多是噱头响亮但质量平平 ， 反复消耗粉丝们的情怀 。
直到2019年《小丑》拿下威尼斯电影节金狮奖 ， 随后华金·菲尼克斯又成功摘取奥斯卡影帝 ， 才算是给DC注入一针强心剂 。 还有去年在粉丝高昂的联名呼吁下 ， 扎克·施耐德从华纳那边争取预算推出导剪版《正义联盟》 ， 也多少挽回了院线版的糟糕口碑 。
藏在暗处
八十多年的历程 ， 蝙蝠侠早已经从一个漫画形象 ， 晋升为当代潮流的重要文化符号 。 在每一次美漫人气调查和销量排名中他都是第一名 ， 力压DC亲儿子超人 。
超人与蝙蝠侠 ， 从诞生起就是相爱相杀的一对组合 。
1938年 ， 《动作漫画》（Action Comics ， DC前身）创刊号推出了世界上第一位超级英雄——超人 。 市场的剧烈反响让公司决定趁热打铁 ， 在旗下另一份刊物《侦探漫画》（Detective Comics ， DC名字的由来）上再创造一位能够与超人匹敌的英雄形象 。 于是1939年5月 ， 蝙蝠侠诞生 。 在《侦探漫画》第27期正式登场 ， 并于次年拥有了自己的同名漫画系列 。
蝙蝠侠就像是超人背后的阴影——肉体凡胎 ， 没有超能力 ， 但却凭借卓越的智慧、艰苦的训练和精巧的装备成为能与超人平起平坐的超级英雄 。 超人是大都会的光明英雄 ， 拥有民众的爱戴；蝙蝠侠是哥谭市的黑暗骑士 ， 让夜色中的匪徒心生恐惧 。
赛琳娜·凯尔拥有多重身份 。
说来有趣 ， 蝙蝠侠背后的创作故事也涉及一组明暗关系 。
长期以来 ， “蝙蝠侠之父”的头衔都归鲍勃·凯恩一个人所有 ， 他靠蝙蝠侠的巨额版权成为了亿万富翁 ， 过上了现实版布鲁斯·韦恩的生活 。 直到1989年 ， 在自传《蝙蝠侠与我》中他才承认 ， 蝙蝠侠的创作者还有另一个人：比尔·芬格 。
根据鲍勃·凯恩的自述与后人考证 ， 蝙蝠侠的造型设计、背景故事、性格特质 ， 主要创意都来自比尔·芬格 。 鲍勃·凯恩最初只设想了一个红色紧身衣的蒙面英雄 ， 是比尔·芬格提出 ， 要把蝙蝠侠塑造成暗黑风格、如福尔摩斯般的侦?探 。
之后的诸多经典反派 ， 如小丑、企鹅人、谜语人 ， 也都有比尔·芬格的功劳 。
谜语人神出鬼没 。
只可惜 ， 在那个版权意识薄弱、创作者深受打压的时代 ， 被视为“枪手”的比尔·芬格没能从中获得应有的利益 ， 最后在穷困潦倒中籍籍无名地死去 。
等鲍勃·凯恩公开真相时 ， 比尔·芬格已经去世15年 。 等DC承认他身份将其名字放入作品创作栏 ， 已经是2015年的事情了 。
没有人知道 ， 当年比尔·芬格在创作蝙蝠侠时是否有融入自己的不甘与愤怒 ， 犯罪丛生的哥谭市又是否在影射当时纸醉金迷、欲望膨胀的纽约 。 这些令人遗憾的幕后故事 ， 也为“黑暗骑士”蒙上了一层悲壮 。
如今看来 ， 《新蝙蝠侠》或许是最为贴合比尔·芬格初始设计的一版电影改编 。
企鹅人经营着哥谭地下产业 。
颠覆与回归
在众多版本之中 ， 蝙蝠侠总是离不开深沉中年男子的形象 ， 对虐他千万遍的哥谭市始终爱得不离不弃 。 此次《新蝙蝠侠》的“颠覆”之一 ， 就是选取了布鲁斯·韦恩成为蝙蝠侠第二年这个时间点 。 帕丁森版的蝙蝠侠更年轻、更冲动 ， 带着满腔的愤怒 ， 容易受伤 ， 时不时还会情绪失控 。
不仅如此 ， 故事也从常规的超英爽片叙事中剥离 ， 转向抽丝剥茧的推理情节 。 正如前面所说 ， 相比超能力英雄 ， 蝙蝠侠的身份更接近于一名侦探 。 《新蝙蝠侠》的改编 ， 实则是对DC漫画一次充满仪式感的回归 。
彼时 ， 刚刚上任的黑暗骑士正在成为哥谭罪犯们的梦魇 ， 他游走于阴影之中 ， 用恐惧震慑邪恶 。 在伸张正义的同时 ， 他也在积极寻找父母被害的真相 。 万圣节当晚 ， 一场张扬的谋杀案向他发起挑战 。 随着推理的深入 ， 蝙蝠侠发现自己的家族过往竟然与这次连环案件也有着千丝万缕的联系 。
影片努力去贴近更符合侦探气质的悬疑氛围和黑色电影质感 。 没有超能力的蝙蝠侠会像一个接到委托的侦探那样寻遍大街小巷 ， 对每一位嫌疑人进行调查 。


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