“你还愿意跟着我？”
“只要你能走 ， 我就能走 。 ”
再后来 ， 刘德华成立了自己的电影公司 ， 开始不留余力地推荐林家栋 。
无论刘德华出演什么电影 ， 都会带着林家栋 。 自己演警察 ， 林家栋演自己同事 ， 自己演大哥 ， 林家栋就是大哥身边的第一马仔 。 终于 ， 林家栋在2002年凭借一部《无间道》 ， 正式走进大众视野 。
2013年 ， 刘德华为林家栋量身打造的电影《风暴》正式上映 。
《风暴》中 ， 林家栋饰演“陶成邦”一角 ， 一个频繁出入监狱的古惑仔 ， 刚获自由又涉入一场新的劫案 ， 反复欺骗女友燕 ， 另一方面 ， 他又有着正直而真心的一面 ， 这也正是为了自己最爱的女友 。
凶狠、冷冽、做事不择手段 ， 让观众们见识到了林家栋作为电影演员 ， 不为人知的一面 。 也让观众们认识到 ， 这具其貌不扬的身体里 ， 到底承载了多大的能量 。
可惜的是 ， 任何演员在刘德华面前 ， 都将变得黯淡无光 。 《风暴》虽然让林家栋增长了些人气 ， 但是并没有让他功成名就 。 此时刘德华才意识到 ， 也许林家栋在电影道路上最大的阻碍 ， 是自己 。
2012年 ， 林家栋正式和刘德华公司解约 ， 刘德华希望林家栋不再是自己的依附 ， 组建自己的电影公司 。
3、再遇贵人 ， 一飞冲天
离开刘德华公司后 ， 林家栋遇到了自己电影道路上的第二位贵人 ， 杜琪峰 。
刘德华曾经说过 ， 林家栋身上有个致命缺陷 ， 如果不改 ， 一辈子都不会有出头之日 。
这个缺陷就是“电视感” 。
如果没有电影演员身上的那股“江湖气” ， 林家栋一辈子都注定只能当龙套 。
因此 ， 刘德华将林家栋扔给了杜琪峰 ， 给他三年的时间 ， 让林家栋脱胎换骨 。
杜琪峰是香港影坛中的异类 ， 擅长通过构图、镜头 ， 体现帮派之间的爱恨情仇 ， 如果杜琪峰都无法洗清林家栋身上的“电视感” ， 全香港恐怕没有第二个人能做到 。
也正是这段时间 ， 林家栋和杜琪峰建立了联系 。 离开刘德华之后 ， 林家栋成为了杜琪峰电影中的常客 。
终于 ， 在2016年 ， 林家栋凭借银河映像电影《树大招风》 ， 拿到了第三十六届香港电影最佳男主角奖 。
十年磨一剑 ， 林家栋磨剑二十年 ， 终成影帝 ， 实至名归 。
二、《智齿》 ， 香港电影的绝唱
1、杜琪峰电影的翻版？
《智齿》改编自作家雷米的同名小说改编 ， 讲述了从学校毕业的任凯 ， 因一宗连环凶杀案 ， 与刚复职的展哥开始搭档 ， 案子破不了反倒引发连串事故 。
很多观众初看这部电影的时候 ， 都会以为这是杜琪峰导演的片子 ， 因为风格实在是如出一辙 。 暴力美学、构图、宿命论 ， 这些都是杜琪峰的拿手好戏 。
令人意外的是 ， 这部电影并不是杜琪峰的电影 ， 而是刚入银河映像不久的郑保瑞 。
郑保瑞的电影在某种程度上 ， 和杜琪峰的风格非常相似 ， 《意外》的因果循环 ， 报应不爽 ， 《杀破狼贪狼》《狂兽》的暴力美学 ， 《毒战》的阴冷、黑暗等等 ， 简直就是杜琪峰电影风格的翻版 。
但是细细品味下 ， 却发现两者有根本上的不同 。
杜琪峰擅长构图 ， 通过人物站位关系、镜头变化 ， 体现江湖中的爱恨情仇 。 例如《枪火》《放逐》 ， 角色的一举一动都江湖气十足 ， 即使非常简单的剧情 ， 也能通过镜头变化刻画的逼格十足 。
郑保瑞导演的作品相对于杜琪峰 ， 更加写实 ， 他没有杜琪峰对镜头语言那么的敏感 ， 但是有他自己擅长的东西 。 通过深挖角色之间的关系 ， 加上暴力美学 ， 给观众们最简单 ， 也是最极致的视觉盛宴 。
只是郑保瑞在《智齿》这部电影中 ， 融入了一些杜琪峰宿命论的风格 ， 让整部电影“杜气”十足 。
个人认为 ， 《智齿》可以说是香港暴力美学的巅峰之作 。 帮派、鲜血、伤口 ， 深挖藏在尘土中不起眼的灰烬 ， 追逐、暴力、侵犯 ， 于极度压抑中衬托出极致的美学 。
电影中的暴力、侵犯、帮派 ， 并不是一锅大杂烩 ， 只是让观众们听个响 。 而是通过郑保瑞设计巧妙的镜头、相互衔接的剧情 ， 完美地融合在一起 。 让暴力美学为剧情服务 ， 让剧情烘托暴力美学的极致 。 两项烘托下 ， 绝对不是一加一等于一这么简单 。
而能让剧情和暴力美学融合在一起的关键 ， 就是郑保瑞导演舍弃了彩色胶卷 ， 启用了黑白胶卷 。
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