国内拍汉服 ， 灵活融入武侠元素 ， 古意 ， 侠气 ， 故事感全面到位 。
法国人拍经典法风 ， 动态感的构图 ， 扬起的头纱 ， 与模特完美配合的背景板…
都在很好地表达法国女人独特的effortless chic——
而 韩 国 人 拍 韩 服
……
你们所谓的保护是给背景换上韩服保护色？
所以贵社专搞一起“韩服特辑”是想表达什么？
“瞧 ， 我家背景板有好多颜色！”
白女士看了韩国时尚杂志 ， 再回顾了曾经盘过的黑榜 ， 突然有这样的体会：
日复一日的平淡无趣 ， 真的比花样百出的难看还致命 。
后者好歹有意求新求变 ， 作品中起码包含了摄影师和杂志团队的见解 。
但前者就完全是以最迷惑的姿态 ， 摆最拽的烂 。
2022年了 ， 拍证件照的相馆布景都比你们丰富了 。
被掐死在摇篮的表现力
如你所见 ， 韩国杂志的无聊背景板含量极高 ， 但也并非百分之百 。
类似于Jennie本次《ELLE》封面 ， 有布景的也不少 。
但他们是怎么利用难得的现实布景呢？
人多 ， 还是熟悉的配方——排排站 。
横着不行竖着站 。
再不行斜着 。
其实站位安排一下 ， 成员互动一下 ， 很难吗…
…对杂志方来说 ， 好像是哈 。
单人封 ， 布景再精致也是白搭 ， 体现不出其十分之一的美感 。
我们就不拿中韩不同艺人拉踩了 。 恰好KAI在中韩都有几组GUCCI推封 ， 我们拎出来对比下 。
国内《ELLEMEN新青年》拍的 ， 穿搭与打光色调可以统一 。
姿势自如 ， 构图有一定纵深感 ， 状态融入氛围 ， 成片不仅耐看 ， 还能get到GUCCI单品的魅力 。
封面图虽不是拍得最好的一张 ， 但整体也比较舒服 。 包括GUCCI单品的展示效果 ， 一目了然——
但韩版《ELLE》和《W》 ， 同一档次的配置 ， 满屏杂乱 。
咱就是说 ， 读者连单品全貌长啥样都不配看 。
我说模特都这么投入了 ， 构图给点氛围感不难吧大哥？？
有趣的是 ， 其实这三版都出自韩国摄影师之手 。 甚至掌镜《ELLEMEN新青年》的摄影师在本土杂志翻车作也不少 。
所以问题出在哪个环节？懂的都懂
好好一个爱豆 ， 怎会被一次修得比一次油腻…
再好的表现力 ， 遇到不愿制造氛围 ， 也不愿考究构图的拍摄手法 ， 也是白搭 。
郑浩妍这张照片 ， 我说是韩国杂志的CHANEL推封你敢信？
拍得很好 ， 衣服啥样根本看不清 。
走出摄影棚正值黄昏 。
金成玲一身贵气 ， pose用力到手指尖 ， 你依然很难get到此图美感 ， 白瞎了背后绝美的城市日落风光 。
《VOGUE》21年初全球统一的New Beginning主题 ， 韩版也以此沦为全球开年第一拉——
拉垮的拉 。
有时我寻思着 ， 他们也不是不懂构图技巧 ， 尤其是留白美学——
但很多时候仍让人觉得 ， 是拿捏了 ， 又没完全拿捏 。
“失重”这个主题可以拍得很浪漫 ， 而他们把模特拍出被撞飞摔成重伤既视感 。
此时一位不愿透露长相的网友路过…
留白确实是为了制造想象空间 。 但这个“想象”——
不 是 脑 补 你 妈 催 你 下 楼 的 画 面 啊。
至于室内取景 ， 就算不是KAI的《ELLE》和《W》那种杂乱风硬照 ， 也能让大伙感叹拍摄团队的脑回路之清奇 。
如何利用最明亮的配色 ， 表达诡异和绝望——
如何把李钟硕半边脸拍成两个大——
大片还不如蹲家里自拍 ， 玫瑰姐为何这样——
感谢《W KOREA》 ， 全网少女不再有高颅顶焦虑 。
不是有意拉踩 ， 也不是无事扯淡 。
作为时尚资讯的载体 ， 也作为一国时尚与审美文化的缩影 ， 时尚杂志一直是面向世界 。
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