若干年后 ， “网文之王”奖评出了“五大至尊”、“十二主神” 。 功成名就时 ， 已不太有人在意其中烽火戏诸侯、天蚕土豆、梦入神机曾挤在一间合租屋里 ， 互相分析各自作品优缺点的日子 。
文学不是造梦机 ， 金钱才是 ， 商业化运作慢慢改变了网络小说的地位 。 2008年网文界诞生了第一位年薪百万的网文作家 ， 也卖出了第一个影视改编权 ， 2015年起的IP改编热潮催生了《花千骨》《琅琊榜》等播放量突破100亿的剧集 ， 头部IP的版权费逐渐从十几万涨到千万 ， 十几年时间里翻了近100倍 。
从付费订阅制被普遍采用开始 ， 网络小说创作就被简化为“讲一个好看的故事” ， 而非追求大众眼中有些虚无缥缈的“文学性” ， 强情节、强套路的写法让它在改编时比传统文学更有优势 。 而从“IP”概念流行开始 ， 网络小说就被看成重要的IP库 ， 是下游若干文娱产品的源头 。
大环境改变所带来的地位提升 ， 在一定程度上掩盖了网络小说作为“文化快消品”的本质 ， 作者竞争的生态、追求速度的方式相较十几年前并没有产生明显变化 。 只不过在时间沉淀下 ， 最早脱颖而出的几批作品也成为了读者们记忆中的“经典” 。
去年年底的中国作协全国代表大会上 ， 《人民日报》询问麦家对网络文学的看法 ， 麦家建议网络文学和传统文学互相取长补短 ， 不能停留于靠爽文“取悦当代” ， “在时间面前 ， 它可能很容易丢失分量 。 ”
3. 原著粉 ， 虚假的对抗
烽火戏诸侯过去不太相信文学是青春饭 ， 入行时把写文当成50年的事业看待 ， 但动辄三四百万字的长篇过后 ， 不得不面对精气神不如从前旺盛的事实 ， “再也达不到巅峰了 ， 真的没有办法 。 ”
即便在他的巅峰作品《雪中悍刀行》中 ， 依然不乏网文这种文体所带来的负面影响 。 勤更之下“注水”几乎不可避免 ， 描述某样事物或某种性格后 ， 紧跟一段十倍于本体的扩充描述 ， 是若干网络作家的本能 。 比如写徐凤年有只“雪白矛隼” ， 便要加上三百字渲染这种鸟如何罕见 ， 写拍了拍配角褚禄山的脸颊 ， 就得追加一段这名角色如何官高、对拍脸不反感是多么奇怪 ， 这些描述对情节推进、性格塑造并无实质作用 ， 只是“按章订阅”培养出来的习惯 。
《雪中悍刀行》完结不久 ， 北大网络文学论坛刊出的一篇评论称“笔力撑不起他心中那个繁华世界 ， 常常是该收时放 ， 一放不可收拾；又在该简时繁 ， 该繁时更繁” ， 代表着一些网文“老白”读者们的观点 。 烽火戏诸侯曾表示他对“能出纸质书更在意” ， 但网络文学不会等待作者精雕细琢 ， “我认识的每一个作者都想写出更好的文字来……没有人是错的 ， 每个人都有自己复杂的人生 。 ”
其实很多“大神”级作者都对自己作品态度通透 ， 为了保持思维的“锐利感” ， 以及急迫地想让读者看到 ， 猫腻写《庆余年》全靠一口气撑：“不修 。 我知道一修就完蛋 。 连错字我都不改 。 ”他在一场访谈中将“网络文学的价值”解读为：“就跟所有的电影、电视剧、综艺 ， 和自己去KTV唱歌 ， 去河边散步 ， 和去看星星、谈恋爱、驾车兜风这些东西的价值一样——就是打发时间的东西而已 。 ”
作者们在剥离意义的时候 ， 只有原著粉在试图给它赋予更多意义 。
剧集观众对一部改编作品的评判不会参照其原著精彩程度 ， 无论是严肃文学还是网络文学 ， 当它们被改编成剧 ， 优劣只能看剧集的表现 。 而重情节和设定的网络文学 ， 显然更有市场 。 如果从原著角度出发让改编背负骂名 ， 多少有点悲哀 。
《2020年度中国网络文学发展报告》显示 ， 全年改编为影视剧、动漫、游戏、纸质出版物的网文IP高达724部 ， 这股趋势也延续到了2022年 ， 《庆余年2》官宣立项 ， 《开端》正在热播......
烽火戏诸的最新一条微博是“新版《雪中悍刀行》实体书已上市” ， 评论区中依然有感觉“错付”的大批读者 ， 在不断发出注定不会得到回应的声音 。
【网络文学|50亿播放量，打不过原著粉】未经允许不得转载
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