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对于众多的中老年观众而言 ， “耽改剧”其实更类似于新话（新语词）般的存在 ， 对他们而言 ， “耽改剧”与乌托邦一样的遥不可及 。 两者有着类似的“精神气质”：迷幻与缥缈 ， 同时不切实际 。
但对于新生代的年轻人而言 ， 观看耽改剧 ， 越来越成为他们对新时代的回应 ， 他们的消费方向 ， 他们的审美情绪 ， 甚至是成长方式 。
耽改剧与流量
许多人都下意识地认为 ， 耽改剧与目前甚为流行的“流量明星”的说法有着近乎“孪生兄弟”般的关联 。
耽改剧的小投入以试图获得大回报的电视制作模式 ， 本身就带有一定的“急功近利”的投机成分 。
当一部耽改剧获得空前的成功之后参与出演的新人演员与突然获得的巨大名声之间 ， 会形成巨大的张力 。
一方面 ， 作为新人 ， “业务能力”与经验积累显然是不足的 ， 但令一方面 ， 面对粉丝群体与资本力量的双重“压迫” ， 他们又不得不迅速推出新的作品 。
这里面的问题 ， 大致可以分为两个面相：一是对大众的不负责任 ， 比如粗制滥造的制作与面无表情的表演 。 一是对新人演员自己的不负责任 ， 他们中的大多数都只能是“流星”式的存在 ， 甚至有些迫于压力与诱惑的“拉扯”迅速击溃自我的成长体系而走入歧路 。
所以 ， 耽改剧从产生开始 ， 就释放出种种的不良信号 ， 如果不及时遏制 ， 当它形成气候 ， 或者真正成为某些年轻人的成长方式 ， 后果不堪设想 。
耽改剧与审美
开宗明义地讲 ， 耽改剧的审美观是极其扭曲的 。
对于国内的耽美小说、网络游戏与耽改剧而言 ， 它们成为产业链的同时 ， 是形成不了有意义的文化含量的 。
许多耽美小说的作者其实可能并没有继承它的发源地的美学渊源与意涵 。
这种本来小众的文学类别 ， 虽然影响过诸如三岛由纪夫、太宰治（至少笔者如此认为）这样的著名作家 ， 但在主流文学领域里 ， 它并没有真正的一席之地 。
从“美学意义”上而言 ， “耽美”从文学上的审美 ， 流向画面上的审美 ， 本身就有了“偷换概念”之嫌 。
而国内的耽美小说其实只存在“画面”意义上的审美观念 ， 当读者去读这类作品时 ， 凭借自身的幻想形成的画面感 ， 是驱动它们“流行”的另类驱动力 。
耽改剧的主要受众 ， 从本质上直接继承于耽美小说 ， 中性化甚至女性化的男性形象 ， 不但脱离传统中国美学的叙述“道统” ， 也脱离西方美学的叙事逻辑 。
它不但因为模糊性别特征而使成长中的年轻人失去某种方向 ， 也因为对情感方式的简单对待而使年轻人缺乏对于复杂的情感的感受力 。
事实上 ， 在现实生活中 ， 类似于男男之间的感情将会面对的是严酷的社会压力与纠结的心理折磨 。
【耽美|为什么要抵制耽改剧？】而耽美小说升级改造后的耽改剧 ， 却试图营造一个乌托邦式的美学氛围 ， 来解构现实基础上的美学性征 ， 在本质上 ， 它并非对“美”的颠覆与个性阐释 ， 而是对“美”的不解与玷污 。
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