怀着糟糕的心情送孩子去晚会现场 。
但对儿子来说 ， 圣诞晚会上的一切都对他有着极强的吸引力 。
和「雪姑娘」记忆的一体两面相似 。
这段过往会成为孩子心中的温暖回忆 ， 也会成为父亲的糟心记忆 。
记忆的主观性 ， 催生了非理性的怀旧 。
或许只有跳出自我的局限 ， 才能够接近真相 。
窦文涛在《圆桌派》当中就反思道 ， 他并不想真的回到从前 。
因为从其他亲历者的角度看 ， 那时的生活也未必阳光灿烂 。
可见这种怀旧 ， 和片中一样 ， 其实是一种依赖于想象的个人化的、狭隘的情感投射 。
剥离表层的情绪后 ， 怀旧本身其实是值得打个问号的 。
对个人来说 ， 沉浸在美化的记忆里 ， 便会逃避不前 。
从历史角度看 ， 无法客观认识过去 ， 无益于推动现实发展 。
在艺术层面 ， 它能形成一种独特的美学风格 ， 抚慰一代人逝去的青春 。
但用过了头也会显得无病呻吟 ， 也极易在流量社会中被消费、被利用 。
而这部影片的高明之处正在于 ， 它将个人、历史、艺术三个层面相互糅合 。
私人情感 ， 民族烙印 ， 通过花式转场与绚烂的梦境悉数呈现 。
既具象化了一代人内心对过往的追忆 ， 对未来的彷徨 。
又颠覆感知和立场 ， 以幻梦的形式嘲讽幻梦 。
影片结尾 ， 新年期间公交车上的售票员 ， 打扮成雪姑娘的模样 。
然而 ， 一张嘴却是满口烂牙 ， 笑容阴森 。
这一幕 ， 毫不留情地戳破了「雪姑娘」的真相 ， 朝着昏睡的俄罗斯当头一棒 。
「不 ， 我要回家 ， 我又说 ， 你他X的别回去 。 」
导演既让我们代入「怀旧病患者」孤独的情感状态 。
又使人置身其外 ， 看破真相 ， 避免虚无情绪的蔓延 。
如此巧思 ， 不愧为年度神片 。
如果用一句话概括本片 。
莫过于胡适的名言：
【幻梦|被封杀两次，刚解禁又拍出神片，牛X！】「昨日种种 ， 皆成今我 ， 切莫思量 ， 更莫哀 ， 从今往后 ， 怎么收获 ， 怎么栽 。 」
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