|30对真伪瓷器：让你狠狠地练眼力！
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搞鉴定 ， 把什么都说成假的 ， 很容易 ， 也容易显出自己与常人不一般的独到眼力 。 很多古玩界的“南郭先生”都如法炮制 。 其实 ， 难就难在从千千万万的假东西中能一眼挑出真东西来!这才是眼力!当然 ， 对一位没开眼的古玩者来说 ， 分不出其中的真假是可以理解的 。 有的人说“瓷器的真假鉴别那么难 ， 我就不玩了!”而我却认为“正因为那么难 ， 才其乐无穷!”一条永远充满神奇而没有尽头的路 ， 才是最富有探险和挑战乐趣的 ， 瓷器之真正的魅力也就在此中!
笔者认为目前陶瓷真品和赝品的区别有以下几点：1、工艺区别 。 古今烧造瓷器的方式和方法不同 。 艺术感和审美角度也不同 。 做出的瓷器自然呈现了不同的审美观 。 2、年代 。 真品是老的 ， 赝品一般都是新仿品 。 3、稀缺性 。 真品不可再生 。 赝品可以无限制生产 。 4、价值 。 物以稀为贵 ， 真品往往价值远远高于赝品 。 赝品的产生往往由于真品价值高而去仿制真品 。
尽管现今市场用反鉴定手法制出的高仿瓷器有些确实极似真品 ， 鉴定者在不断学习的过程中也会做到“魔高一尺 ， 道高一丈” ， 古瓷与新瓷还是有区别的 。 古代瓷器的纹饰及器物款识 ， 其画法和刻法多自然流畅 ， 新瓷尽管笔法熟练 ， 但难免生硬、呆板 ， 如同写字一样 ， 一人一种笔法 ， 各不相同 ， 字如其人 ， 仿字可以仿形 ， 不容易仿神 。 新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹 。 另一点值得注意的是 ， 古瓷青花款识深沉于釉下 ， 新瓷青花款识似浮于釉上 。古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀 ， 加之气温的变化 ， 使釉面分子散失 ， 釉面开片紧密 ， 而新瓷的开片呈崩裂状 。 由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同 ， 古瓷缩釉处外缘翻卷 ， 新瓷缩釉周围与坯体紧贴 。 有些新瓷仿旧虽可乱真 ， 但仔细观察釉面的细微处 ， 仍能看出破绽 。 【|30对真伪瓷器：让你狠狠地练眼力！】
古瓷因年代久远 ， 器物釉面光泽深厚温润 ， 光由内发 ， 这种光是自然形成的 。 新瓷往往釉面有一层浮光 ， 光亮刺眼 ， 或者说叫做“生性” ， 即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光 ， 也不会呈现古瓷温润的莹光 ， 釉面会有无数细痕 ， 发污 ， 失去了光泽 ， 也失去了神韵 。 古瓷的彩绘 ， 颜色沉着含蓄 ， 彩与胎的覆着粘接自然 。 但后加彩的器物 ， 加彩的地方色彩特别鲜艳 ， 光泽度强 ， 显得刺目 。 再如古瓷中瓜皮绿色年深日久会泛银 ， 器物表面有一层银光色 ， 很自然 ， 这种自然银光新瓷无法仿制 。 古瓷的金色 ， 年代久远会磨损变色 ， 或只留下痕迹 。 仿者金色鲜艳 ， 不易剥落 。 古瓷上有后漆金彩的 ， 仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹 。 此外 ， 古瓷上金彩的颜色也不一样 ， 清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘 ， 金色深沉 ， 稳重 。 1840年以后仿制的古瓷是用金水描画 ， 虽光泽度好 ， 但不如以前的色深 。 区分古瓷与新仿制品一定要看底足 。 就如同名牌服装 ， 一要看版式 ， 二要看边角的处理．于细微处辨真伪 。 一般古瓷底足露胎处其胎质有一种熟性．因年久有一些灰尘浸入 ， 但灰尘已吃进胎内 ， 与胎结合紧密 。 新仿品露胎处的胎有生性．其灰尘浮于表面 ， 也有的是用胶与泥土混合粘上去的 。 有些古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色．也是仿品所不能及的 。 如龙泉瓷胎体中含有较多的铁元素 ， 烧成后器物的足部边缘呈现铁红色 ， 称为“二次氧化” 。 仿制的龙泉瓷 ， 器形、釉色均可乱真 ， 但底足的做法却与古代不同 。 出土古瓷上的土锈会浸入瓷质内部 ， 与瓷釉紧密结合 ， 不易剔除 。 伪造出土瓷器上的土锈 ， 有的是用胶与土混合粘上去的 ， 如未用胶 ， 则土锈质松 ， 浮而不实 ， 稍加碰击 ， 锈斑就会刮落下来 。 古瓷叩之响声清脆 ， 这是由于胎质细腻 ， 胎性已熟 。 新瓷扣之响声短促沉闷 ， 这是由于胎性生 ， 就如同石料一样 ， 讲究生坑或熟坑 ， 生坑是指新开采的石料．有一种自然的生性 。 （图文源自网络 ， 版权属原作者）
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