这样的操作虽然能更好地反映出他们当时的情绪 ， 但却让本应在一瞬之间发生的变故 ， 成了长时间的对峙 ， 从而让剧情产生了一些让人疑惑的地方：
一名办案人员即使多么没出警经验 ， 经过系统训练后都不可能会和歹徒对峙后让对方近身 。
再加上穷凶极恶的歹徒如果有充足的时间 ， 留下一个可能掌握自己特征的活口也不合理 。
显然 ， 影视化的改动不仅大大削弱了冷小兵因为胆怯而慌乱的说服力 ， 还让观众产生了额外的联想 ， 以为冷小兵和凶手认识 ， 导致双方打了照面后都各自“留了一手” 。
但事实上 ， 根据原创剧本的文字描述 ， 我们可以发现冷小兵和凶手的交锋是发生在一瞬之间的事情 ， 当岚哥通过对讲机呼叫冷小兵时 ， 冷小兵已经回过神来打算开枪了 ， 只是反应速度没有凶手快 ， 才会被砸晕过去 。
另外 ， 也正因为是一瞬之间的变故 ， 凶手才没有来得及杀害冷小兵 ， 而是选择赶在岚哥支援前收拾东西离开案发现场 ， 只不过岚哥支援的速度很快 ， 导致了两人在楼梯间相遇 。
而岚哥之所以会打不过凶手 ， 是因为他一心想“活捉” ， 没有意识到对方是几条人命在身的恶徒 ， 轻敌的心态加上对方占了“地利” ， 让他不幸牺牲 。
从上述例子我们可以看出 ， 剧本的原意在影视化创作时有可能会因为导演或者演员的想法而受到影响 。 有时候这样的影响会产生出意想不到的效果 ， 如《无间道》黄sir临别时叫住陈永仁 ， 罗家英假发意外掉落还坚持演出等 。
但大多数时候 ， 超脱于既定剧本之外的创作更多会产生出负面的“曲解” ， 毕竟剧本在创作过程中是经过严密的逻辑校对的 ， 随意改动剧本很难确保能让故事的逻辑性不被破坏 。
而《谁是凶手》无疑属于后者 ， 如果能完全按照剧本进行影视化创作 ， 说不定口碑会更好 。
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