在韩国 ， 三大无线电视台每年都会举行征稿活动 ， 并从中评选出5-7名获奖者进行培养和启用 。
得益于编剧行业的完善 ， 韩国影视才有了源源不断的优秀作品 ， 前有《寄生虫》筑梦奥斯卡 ， 后有《鱿鱼游戏》火爆全世界 。
再看看我们内娱 ， 中国编剧有什么？
在前面提到的「尾鱼和读乐乐battle」中 ， 读乐乐虽说一直在输出废话 ， 但有一段话说的在理：
在中国 ， 编剧没有话语权 。
前有资本逼着魔改 ， 后有演员带编进组 ， 「内娱原创剧本已死」这口锅 ， 断断不能只让编剧背 。
我们不仅要批评编剧 ， 更要批评乱象叠生的内地影视圈 。
时代已经变了 ， 资本不再是无所不能 ， 演员也必须洁身自好、谨言慎行 。
这对于被裹挟的编剧们来说 ， 又何尝不是一件好事 。
《甄嬛传》的编剧王小平曾经说过：
希望看见影视圈创作出更多更好的现实主义的作品 ， 作品是否承载一定的启迪和批判精神 ， 跟题材无关 ， 与态度有关 。
以真诚的态度去创作作品 ， 让笔下的人物真实一点 ， 深刻一点 。
现在的编剧 ， 也许恰恰是少了那么一点真实 ， 和那么一些真诚 。
他们什么时候才能明白——
观众需要的 ， 不是千篇一律的无脑戏码 ， 而是足够打动人心的优质作品 。
「以前我们没得选 ， 现在我们只想看一部好片」 。
中国的编剧们 ， 是时候改变了 。
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