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文|李北辰
余下只有噪音 。
用昔日乐评人王小峰的话说 ， 现在的华语乐坛 ， 不是青出于蓝式的进化 ， 而是黄鼠狼下耗子式的退化 。
事情你可能已经知道了 ， 腾讯音乐最近搞了个年度十大热歌 ， 分别是：《云与海》《白月光与朱砂痣》《浪子闲话》《醒不来的梦》《踏山河》《千千万万》《沦陷》《可可托海的牧羊人》《清空》《执迷不悟》 。
【华语乐坛|华语乐坛已经沦为抖音的伴奏】
几乎都是抖音神曲 。
互联网是有记忆的 ， 当流行史学家回望2021年的最热歌曲时 ， 大概会感到困惑 ， 就这？
是的 ， 就这 。
是的 ， 一切都变了 ， 整个华语乐坛 ， 呈现出一片一旦抽掉了粗鄙的砂砾基础便会崩塌瓦解的繁荣：华语乐坛最流行的部分 ， 已经沦为抖音的伴奏 。
而那些真正优秀的歌曲（2021年当然也诞生了不少好歌） ， 却没有机会进入大众视野 ， 只能徘徊在歌手自家粉丝的后花园 。
这能怪谁呢？怪大众吗？
大众的审美能力一直没变 ， 这些审美价值贫瘠的歌曲过去也有 ， 一直都有 ， 只不过是以彩铃的方式 ， 现在它们则被集体请上了顶级颁奖礼的大雅之堂 ， 算是被主流歌坛完成了“官方认证” 。
有人说这叫“文化下沉” ， 我看还是尼尔·波兹曼说得对 ， 这叫“文化向技术的妥协”：审美民主化的时代 ， 一切算法说了算 。
要知道 ， 过去的行业颁奖是由精英主导 ， “十大金曲”起的是价值引领的作用 ， 这次则完全是数据说了算（也不看看主办方是谁） ， “十大金曲”只是无情地呈现了我国大众文化生活的真实面貌——这十首歌确实是最符合当前以小视频为首的主流文化气质的歌 。
这也再次印证：大众永远是慵懒的 ， 其审美取向永远是投喂式的 ， 对音乐的态度永远是来者不拒的 。
就像乐评人呆若木一说的那样：以前（正统音乐市场）给的东西好 ， 就有“黄金时代” ， 现在没地方集中供给了 ， 大家到处乱吃 ， 就一边刷短视频懒得找新歌听 ， 一边说“还是以前的歌好听” ， 听新歌全靠算法推 ， 推着推着自然就数据至上 ， 下沉了 ， 能去自发寻找音乐的人是极少数 。
这意味着什么呢？
查理芒格说：“得到一件东西的最好方式 ， 就是让自己配得上它 。 ”
这意味着 ， 不同于20年前华语乐坛的神仙打架 ， 20年后日趋枯萎的大众文化环境（不只是音乐） ， 已经“配不上”拥有一个更好的华语乐坛 。 打个不恰当的比方 ， 就像猪只配吃猪饲料 ， 在这么啥也不是的文化环境里 ， 大众只配得上听这些歌 。
往事萦怀并无意义 ， 我亦不想美化过去 ， 我只是觉得 ， 总有人喜欢劝恋旧之人：嘿 ， 要向前看 ， 展望未来 。 可有时候恋旧 ， 难道不就是因为看不到未来吗？
台湾歌手黄舒骏有首歌叫《改变1995》 ， 里面有句歌词深得我心：“只有流行 ， 没有音乐 ， 我看你眼不见为净 ， 也是好事一件 。 ”
各位 ， 余下只有噪音 ， 戴上降噪耳机 ， 求个耳根清净吧 。
作者：李北辰 ， 独立撰稿人 。 同名微信公号：李北辰
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