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张亚东|华语乐坛“完了”？张亚东：资本对音乐的操控，改变了整个行业( 二 )

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问：你认为现在的音乐对于过去来说 ， 有什么特别不一样的地方吗？很多网友说常听的作品还是多年前的“老歌” ， 是创作生态变了还是传播生态变了？
张亚东：和过去不一样的地方就是现在歌太多了 ， 风格也更加多元化 ， 音乐人几乎都能包揽从创作到发行整个流程 ， 一天发行的歌曲量可能比过去半年都多 ， 并不是现在没有好作品 ， 只是太容易淹没 。
这些年我最强的感受是资本对音乐的操控 ， 它强势地影响、改变了整个行业 ， 流量至上 ， 制造短命金曲 ， 霸屏 。 这会让想要虔心创作的音乐人有被孤立的困惑 。

问：为什么会来《中国潮音》这个节目？
张亚东：在“潮音”里能听到、结识到年轻的、优秀的中国器乐演奏者、国风音乐人 ， 这是吸引我的地方 ， 作为一个创作人 ， 什么是属于自己的音乐语言 ， 也是我总会思考的问题 。 来“中国潮音”也是一个好的学习机会 。
问：有网友将《中国潮音》解读为“以中国传统文化元素为中心 ， 用现代语境去重塑经典作品 ， 以此演绎出新的国潮音乐” ， 你认为什么是中国潮音？
张亚东：网友解读的很好 。 什么是中国潮音？我没有确切答案 ， 说实话我对国乐的了解十分浅薄 ， 这需要大家一起去找 ， 一起努力 。
我喜爱的古曲 ， 很注重情绪 ， 强调精神重于形式 ， 志在高山 ， 远离喧嚣 ， 这和当下的金曲创作思路完全不同 。 而从古代留存下来的音乐论述也极少 ， 想要领会古乐的精髓 ， 是很难的事情 ， 只能借助数量不多的故事、传说来感受 ， 比如“高山流水” 。 想让一种音乐伴随在日常生活中 ， 可能要先去除奇珍异宝式的神秘 ， 国风国乐不能只是象征性的存在 ， 不能只是假如和猎奇 。 能和当下连接起来 ， 也就具有了穿越时空的能力 ， 我希望音乐中的未来也包含着某种回归 。

问：节目里《新梅花三弄》《九儿+轿》《漫步人生路》这些作品得到了很多网友的喜爱 ， 但也有部分网友觉得这些歌曲改编的并不如原版 ， 你怎么看？
张亚东：对于过去热爱这首歌的歌迷来说 ， 可能怎么改人家都不会满意 ， 因为大多数时候 ， 过去就意味着理想、美好 。 于我来说 ， 这就是一首新歌 。 之前肯定是听过 ， 但并没有太深印象 ， 所以好歌就是好歌 ， 和回忆无关 。
问：你在节目中说自己曾把石容山的表演视频发到了朋友圈里 ， 这些选手身上的哪些点最能戳动你？
张亚东：我喜欢石容山是因为看到他用唢呐演奏Donna Lee的视频 ， 当时我不知道他的唢呐是改良过的 ， 类似加了一个改变音高的键 ， 简直不可思议 。
节目中让我欣赏的音乐人有很多 ， 比如乐玲珑对音乐的独特诠释和高超的器乐水平 ， 让她们的每个表演都赏心悦目 ， 还有尺八神的音色、一丝丝叶的古筝、裁缝铺的编曲 ， 几乎所有人都有戳动我的点 。
我们的传统乐器都有调的问题 ， 换调就要换乐器 ， 或是重新调弦 ， 演奏传统曲目没问题 ， 可当代的生存现实极为复杂 ， 五声音阶的空灵 ， 淡泊、高远 ， 有时候不能准确表诉内心的焦虑不安 ， 所以乐器的改良也是国乐发展的重要部分 。
前几天在朋友圈看到郭雅志老师研发出了古筝转调琴码的消息 ， 很激动 ， 马上转发点赞 。 这些不断尝试在民乐器上发明创新、增加乐器色彩宽度和表现力的老师 ， 令人敬佩 。
问：有网友评价张尕怂、蒋亮的作品《凤阳花鼓》不是“国潮”是“土潮” ， 你怎么看？
张亚东：他们俩个都有能力做不“土”的东西 ， 也许他们觉得这样的状态在综艺节目中比较轻松 ， 我感觉尕怂、村长是背负着压力让大家轻松愉快的 ， 我很理解他们 ， 也很羡慕他们这种放松的表演态度 。
【张亚东|华语乐坛“完了”？张亚东：资本对音乐的操控，改变了整个行业】
问：大张伟和薛之谦都属于强输出型的导师 ， 很活跃 ， 坐在他俩中间你感觉如何？
张亚东：不加节制的幽默或严肃都不太好 ， 有他们在我很轻松 ， 就知道不会冷场 ， 让大家在现场的氛围很轻松、欢乐 。 我喜欢大张伟 ， 很小就认识他、欣赏他 ， 一起做过《乐队的夏天》 ， 有他在身边我心里很踏实 。 薛之谦不是很熟 ， 他的歌我喜欢 ， 我平时很喜欢打鼓玩 ， 人生中第一次为歌手的歌曲打鼓 ， 就送给了他的歌《摩天大楼》 。 其实私底下我是个特别搞笑的人 ， 只要面对镜头就紧张 ， 心理负担重 ， 怕说错话 。 总之我们认真或不认真的方式不同 ， 表现也不一样 。


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