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张亚东|华语乐坛“完了”？张亚东：资本对音乐的操控，改变了整个行业

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张亚东|华语乐坛“完了”？张亚东：资本对音乐的操控，改变了整个行业

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大象新闻首席记者 吴净净

在刚刚结束的TMEA音乐娱乐盛典中 ， 揭晓了2021年度“十大金曲”和“十大热门歌曲” 。 这个榜单引发了众多网友的讨论 ， 因为十大金曲几乎没有一首出圈大范围传唱 ， 十大热门歌曲也几乎全是短视频平台“出品” ， 有网友直言这个热门歌曲榜单是“抄袭、土味、伪古风、低质量翻唱、裁缝、五毒俱全” ， 更多人在感叹“周杰伦YYDS”的同时也感到悲哀“华语乐坛完了”！华语乐坛真的没人了吗？现在年轻人接触音乐的渠道越来越多 ， 为什么爆红出圈的优质作品越来越少？2021年了 ， 为什么华语TOP100榜单上“霸榜”的歌曲仍多是20年前的作品……近日 ， 大象新闻记者采访资深音乐人张亚东时 ， 也谈到了这些话题 。

作为王菲曾经的御用作曲人 ， 张亚东曾监制或制作了王菲的“神专”《浮躁》、《寓言》 ， 包括经典的《只爱陌生人》等专辑和单曲 。 此外 ， 他也曾是陈奕迅、许巍、莫文蔚、朴树、窦唯、刘若英、汪峰等华语顶尖歌手背后的“操盘手” 。 经历过华语乐坛创作的最巅峰时期 ， 他自然也了解当下音乐环境出现的问题 。 如今能引发大众传唱的好作品越来越少 ， 是创作者的作品太少了？他不这么认为 ， 在他看来 ， 现在的音乐环境与过去最不一样反而是“现在歌太多了” ， 风格更加多元化 ， 音乐人几乎都能包揽从创作到发行整个流程 ， 一天发行的歌曲量可能比过去半年都多 ， 他认为 ， 现在并不是现在没有好作品 ， 只是太容易淹没 。
在这次的音乐娱乐年度盛典中 ， 周杰伦的一组金曲串烧表演让不少网友“泪奔” ， 很多人留言自己听的还是多年前那一批歌手的作品 。 事实上 ， 之前就有平台公布了2021年播放最多歌曲TOP100榜单 ， “霸榜”的歌曲多数是20年前华语音乐最鼎盛时期的作品 。 是创作生态变了还是传播生态变了？张亚东坦言“这些年最强的感受是资本对音乐的操控 ， 它强势地影响、改变了整个行业 ， 流量至上 ， 制造短命金曲 ， 霸屏 。 这会让想要虔心创作的音乐人有被孤立的困惑 。 ”


而作为仍旧在“虔心创作”的音乐人 ， 对音乐的关注和热爱一直没有变过 ， 尽管曾经合作的顶级歌手们大多已经退休或半退休 。 这些年他一直学着用新的方式与当下的年轻乐迷进行着交流 。 正在优酷热播的音乐真人秀《中国潮音》中 ， 他和大张伟、毛不易、张靓颖等年轻一辈的歌手们坐到一起 ， 做了导师当了“乐府令” ， 从这个“职务名”可以看出 ， 这是一档涵盖中国传统文化元素的音乐节目 ， 可以说 ， 这档节目覆盖电音、国风、流行、民乐、民谣、说唱、戏曲、摇滚等各种音乐元素 ， 他们希望展现国潮音乐的独特魅力 ， 探索音乐与潮流结合的全新可能 。 所以 ， 大家也可以看到竹笛和尺八、念白+戏腔 ， 以及民歌与电音的碰撞 ， 节目中《新梅花三弄》、《九儿+轿》、《漫步人生路》等表演 ， 也让唢呐、琵琶等民族乐器再次引发年轻网友的讨论 。
只是 ， 就像网友吐槽新出炉的“十大热门歌曲”中乱加戏腔的“伪古风”一样 ， 到底什么才是“音乐国潮”也曾引发网友的争论 。 张亚东认为 ， 想让一种音乐伴随在日常生活中 ， 可能要先去除奇珍异宝式的神秘 ， 国风国乐不能只是象征性的存在 ， 不能只是假如和猎奇 ， 能和当下连接起来 ， 也就具有了穿越时空的能力 ， “潮来潮去 ， 音乐也就是那12颗音符 。 不融合也就不会有发展 ， 经典可以建立在对经典的毁坏中 。 ”

快问快答
问：现在能出圈的不少歌曲包括歌手多是短视频平台走出来的 ， 他们和之前“传统”的音乐人有什么不同？你如何看待短视频平台对于现代音乐发展的作用？
张亚东：他们和“传统”音乐人没什么区别 ， 只是传播方式的改变 ， 让大家有更多快速了解音乐的渠道 。 精彩的短视频我喜欢看 ， 自己也总拍着玩 。 把短视频当作是生活点滴分享 ， 挺好 ， 不能花太多时间精力迷失在制造碎片里 。 我总会留出足够长的时间沉浸在音乐里 ， 专注是享受 。


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