比如《天盛长歌》是走悬疑权谋古装剧的路子 ， 但前期悬疑铺垫得太长了 ， 我记得一直铺垫到差不多20集左右 ， 终于爆发第一个大戏剧冲突太子倒台 。 草灰蛇线 ， 伏脉千里 ， 结果伏到前几集普通观众就跑光了 ， 后来口碑逆转普通观众也没回来 。
比如《鹤唳华亭》就是无限反转权谋古装剧的路子 ， 结果第一个、第二个谋略为了反转而反转 ， 导致细节和逻辑上有很多bug 。 同时又一味让皇帝使劲虐男主 ， 男主却一味地忍让 ， 最终导致普通观众跑掉了 。
《清平乐》《乔家的儿女》的导演张开宙 ， 这位正午阳光下青年导演的毛病 ， 更是被网友吐槽已久 。 他重摄影、重细节、单看每个片段都有高光 ， 每一帧截图能当壁纸 。 但是整部剧的剪辑、叙事推进和节奏老是主次不分 ， 整体把控能力无法形容 。
至于《大秦赋》 ， 它为什么烂相信不用我分析了吧 。
这些国产剧真的是 ， 你看剧都能看到他们想拍出经典好剧的那种劲儿 。 这个电视剧成绩不好 ， 指不定他们还想：你们这些下里巴人根本不懂欣赏 ， 哼……
剪辑乱 ， 王一博全程“面瘫”？《风起洛阳》还值得其它古装剧学习
为什么《风起洛阳》值得国产古装剧需要学习？除了上述分析的古装剧 ， 《长安十二时辰》同样有这个问题 ， 而且还非常的严重 ， 这里就不展开分析了 。
《风起洛阳》和《长安十二时辰》的导演团队并不是一个 。 《风起洛阳》的导演叫谢泽 ， 导致它的制作水平放在国产古装剧中仍属顶尖 ， 但还是达不到《长安十二时辰》那种古装剧天花板的级别 。
1、《风起洛阳》制作上有明显的缺点 ， 除了整体水准都输给《长安十二时辰》一个档次 ， 它有两个非常拖后腿的环节 ， 我认为影响还挺严重的 。
第一个是动作设计 ， 这部剧的动作设计真的挺糟糕的 。
这部剧的动作戏别说《长安十二时辰》了 ， 连正午阳光的古装剧都比不上 。 每次单对单打斗、或者群殴打起来都特别的混乱 ， 既没有武侠剧的飘逸 ， 又没有偏写实动作影视剧的凌厉 。
但你又能看得出来导演很用力想拍好动作戏 ， 很明显是不擅长 。
第二个问题是剪辑和镜头调度混乱 ， 导演这个问题也挺有针对性 ， 它拍小空间 ， 中景的镜头调度挺有章法的 ， 观感也很好 ， 比如多场室内的戏份 ， 还有角色不多的戏份 ， 甚至大空间里动静不大的群戏也可以 ， 比如朝堂戏 。
但是 ， 这个一到大场面的群戏就显得相当混乱 ， 这个再和动作戏结合简直了 。
2、四大主角当中有两个演员观感不佳 ， 王一博又特别的糟糕 。 宋茜的台词 ， 表情细节其实有较大的问题 ， 但由于人设不错 ， 又是拼搏的打女观感尚可 。 王一博全程一个“面瘫”的表情走天下 。
即使百里二郎的人设是不通人情世故、固执己见的美少年 。 但他面对柳七娘的感情 ， 父亲和他的争执 ， 父亲去世时等等戏份 。 不管戏中角色的内心应该有多大波动 ， 他的表情全程没有一丁点的变化 ， 和“龙王”王鹤棣可以交流交流 。
《风起洛阳》是否超越了《长安十二时辰》？至少这点上是的
这部剧截止目前有一个巨大的优点 ， 这个优点可以说还压过了前辈《长安十二时辰》 ， 那就是导演对于叙事结构和节奏的把控力上 ， 真正的是有理有据毫无尿点 ， 逻辑和细节没有多少bug 。
这部剧目前播出十来集 ， 第一集就有个大的戏剧冲突“南市刺杀案” 。 当时三大主角都介入了冲突当中 。 黄轩的高秉烛跟踪春秋道处在暗处 ， 宋茜的武思月是内卫 ， 保护郡主后圣人让她负责调查该案 ， 王一博的百里二郎父女是前去找他 。
前十多集的主线一直是铜矿失踪 ， 黄轩开始在大理寺调查内奸 ， 便与内卫的宋茜有了联系 。 高秉烛引出背后的不良井和春秋道的恩怨 ， 武思月引出背后的内卫 ， 联坊的设定和朝堂的势力之争 。
大理寺的内奸调查出来的时候 ， 跟着工部百里延被杀 ， 这样另一个男主百里二郎又和另外两名主角有了纠葛 。 百里二郎和宋轶的柳七娘的婚姻 ， 又从柳七娘引到前期反派柳襄 。
柳襄是前十多集第一个小boss ， 强相关反派 。
主角三人调查反派柳襄 ， 又先去调查垂柳行 ， 查到垂柳行后去查账本 。 韩执事被杀账本被带走后后又去调查煤炭 ， 通过煤炭又调查到临川别业 ， 柳襄暴露后自杀身死 ， 主角不对又调查到不良井——
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