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犀牛娱乐原创
文｜胖部 编辑｜朴芳
今年的迷雾剧场终于等来了出圈的爆款剧 。
上线两天后 ， 《谁是凶手》的口碑正在进一步发酵 。 首先是该剧的悬疑质感获得了不少观众的认可 ， 冷小兵为什么不开枪这一情节成为观众讨论的焦点 ， 同时在社交平台和豆瓣上已经有大量归纳案件疑点的相关分析 ， 说明该剧的悬疑质感已经勾起了观众的好奇和期待 ， 这是悬疑内容能获得成功的主要因素 。
同时 ， 该剧主打的“情绪悬疑”已经表现出魅力 ， 以大量的内心侧写展开罪案令每个人背负的痛苦 ， 正在带动观众的共情和对人物命运的关注 ， 比如会主动玩夏木第一集“14次笑只有一次真笑”这种人物梗 。
迷雾剧场也正因此迎来了又一轮讨论 。 因为去年给了用户不少惊喜 ， 今年推出的两部剧集《八角亭谜雾》和《致命愿望》却口碑平平 ， 造成了与观众和行业较高预期的落差 ， 也因此招致了许多唱衰的声音 。 《谁是凶手》目前在口碑上的出圈 ， 似乎能让迷雾剧场松一口气 。
但如果对这三部作品和去年的几部爆款做一整体观察 ， 其实迷雾剧场在做的事一直都没有变 ， 就是在打造精品化悬疑作品的路上做更多可能性的探索 ， 在这个过程中 ， 急于用豆瓣评分或单部作品的市场反馈去套一种评价模板 ， 对这种有意识的内容创新并不公平 。
为什么是《谁是凶手》出圈了？
《谁是凶手》出圈的原因 ， 首先要到作品本身来找答案 。
正如前文所说 ， 完成了一次高质量的悬疑叙事是该剧口碑出圈的基本盘 。 在这个层面上 ， 开局交代的“海舟案”构建了全剧最大悬疑点 ， 并预埋的一系列线索构建了迷雾空间 ， 通过大量的细节不断推高观众的好奇和预期 。
以快节奏推出的疑点带来了丰富的悬疑底色 ， 形成了悬疑本身的强吸引力 。 同时 ， 全员智商在线的查案过程也成为悬疑感在线的关键 ， 给观众带来的智商愉悦也是悬疑作品重要的卖点 。
【迷雾剧场|迷雾剧场证明，创新从来不会一蹴而就】在此基础上 ， 以“情绪悬疑”为导向的叙事与悬疑故事对“人”的强需求是相吻合的 。 《谁是凶手》以一系列情感和身份的设定 ， 在冷小兵和夏木两个角色形成了情绪浓度极高的疼痛感和戏剧张力；而随着沈雨上线 ， 除了她的个人命运疑点重重 ， 也进一步提升了案件复杂性 。 有评论戏称该剧是“三位心理病人的交锋” ， 很能体现观众的深度共情和观剧热情 。
在此基础上 ， 《谁是凶手》极高的完成度 ， 成为该剧出色观感的又一重加持 。 以冷小兵遭遇凶手的一场戏为例 ， 正面、窥视、客观、主观等不同镜头视角以极其连贯的运镜转换 ， 带来情绪十足的爽感和紧张感；夹在其中随手铺设的伏笔 ， 更让观众纷纷表示需要“放大镜看剧” 。 滤镜和剪辑等也都有着进一步突出情绪质感的思路 ， 达到了很高的作品完整性和信息承载量 。
精品化制作为皮 ， 本格推理为里 ， 人物情绪为骨 ， 用心制作的《谁是凶手》带来了丰富的观剧体验 ， 作为悬疑剧实现了极高的完成度 。 这是该剧能快速建立口碑的根本所在 。
同时在硬悬疑的基础上 ， 该剧对“人”的价值回归 ， 也拓宽了悬疑内容的表达空间 。 这是迷雾剧场给国产悬疑题材带来的又一次内容思路的创新 ， 目前来看 ， 也可以认为是迷雾剧场对于观众、平台和行业最大的价值所在 。
唱衰迷雾剧场为时过早
给内容创新一点时间
在《八角亭谜雾》和《致命愿望》上线之后 ， 唱衰迷雾剧场的声音曾不断涌来 。
客观上来说 ， 这两部作品在完成度上确实存在争议 ， 比如前者在镜头语言上的实验性 ， 以及人物设计上一些较为极端的设计 ， 观众会表示存在一些观看障碍；《致命愿望》的未来感设计 ， 例如喂食APP设定上的一些BUG ， 也被指“虚假”和“故弄玄虚” 。
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