他们想当然地往电影里塞塞华服、撒撒糖 ， 再来个帅气的霸总、专一的奶狗、恶毒的女二 ， 让场面看着热闹乐呵就行 。 至于什么是真正的“女性力量” ， 没人在乎 。
小妞电影刚进入国内时 ， 中国女孩多半还囿于“剩女”焦虑里出不来 。
2011年11月 ， 《失恋33天》居然击败了好莱坞大片们 ， 以制作成本900万收回3.5亿票房 。 小妞电影时代 ， 也由此正式开启 。
《滚蛋吧！肿瘤君》
国内的电影人尝到了甜头 ， 周期短、回报高的小妞电影迎来了井喷之势 。 而白百何 ， 也从不回避自己在事业上的讨巧心态 。
《分手合约》《被偷走的那五年》《整容日记》《滚蛋吧！肿瘤君》《亲爱的新年好》……一部接一部的同类型电影 ， 让她成了国内当之无愧的“小妞第一人” 。
她不觉得这有什么不妥 。 白百何曾经在接受采访时说：
“其实小妞是一种状态 ， 不应该被年龄所束缚住 。 这种状态的女生 ， 每个年龄段里都有 ， 只要我们在同类型、同题材的作品里看到更优秀的剧本 ， 我就愿意去表演 。 ”
白百何并非完全演不了小妞以外的角色 。 /《听见她说》
那时候的白百何与小妞电影 ， 是互相成就的 。
毕竟要真算起来 ， 国内第一部小妞电影应该是《非常完美》 ， 但反而让章子怡挨了骂 。 《28岁未成年》里 ， 倪妮再怎么装傻充愣 ， 看起来还是有股女明星味儿 ， 还让部分观众更怀念白百何了 。
看一圈下来 ， 可能真就只有周冬雨的“小妞”最令人信服了 。 /《喜欢你》
皮相完美贴合 ， 不意味着白百何拥有一颗“小妞”的心 。
我理解的小妞特质 ， 一是“傻” ， 二是“轴” 。 而这两样 ， 基本都围绕着男人转 。 往宽了说 ， 不管“小妞”多么倔强、任性、俏皮、惹人怜……“她”始终迎合着大众对女性的规训和想象 ， 也无法不在意外界对自己的评价 。
但白百何刚出道时 ， 就有响当当的“恶女”名头了 ， 反叛 ， 脾气倔 ， 性格刚猛 ， 真实的她可一点也不小妞做派 。
早些年在媒体会上 ， 甚至因为碰到不爱听的问题 ， 就气得跳起脚来朝媒体发火 ， 甭管名声会不会受到影响了 ， 对她来说这些大抵也不是很在乎的 。
从出道开始 ， 她都像是被推着走的小孩 ， 要不是张艺谋 ， 她可能压根没想考中戏、当演员 。 表演是天赋 ， 是老天爷赏饭 ， 都捧到跟前了 ， 吃就是了 ， 没想过要改变什么 ， 也不想改变 ， 所以“埋头演戏”的白百何 ， 演好了小妞 ， 就十年如一日都在演小妞 。
《亲爱的新年好》
不想改变这方面 ， 倒是和如今的片方挺像的 ， 然而千篇一律的小妞电影 ， 已经让当下的女观众不耐烦了 。
她们不想迎合刻板印象 ， 且视恋爱脑为洪水猛兽 ， 更愿意把精力投入到“搞钱”上 。 如今片方再要拿“爱而不得”当宣传金句 ， 是会被万转并遭嘲笑的 。
“大女主”接棒“小妞” ， 成了时下的热门题材 。 曾经的“小妞代言人”白百何 ， 如今被迫一次又一次地“回归” ， 却已不复当年的风光 。
不知道她是否想着在新的风潮里 ， 寻找演起来轻松省力的“小妞” 。 但市场 ， 似乎不太给她这个面子 。
白百何主演的《南方有乔木》里 ， “撩年下男”的秦海璐反而更出彩 。
白百何或许也清楚 ， 自己一直是被时代带着飞的人 。 一旦“小妞”过时 ， 她的票房魔力自然也会失效 。
但我想 ， 不论她有没有提早布局 ， 眼下的尴尬也是她迟早要面对的 。
事实是 ， 我们中的许多人 ， 或许还没法接受不同年龄、不同层次的女性角色 。 以至于 ， 即便小妞电影看起来落寞了 ， 能当主演、大赚收视和票房的女演员 ， 总是更年轻的 。
今天紧随白百何其后的周冬雨、2017年位居第二却落后那么多的舒淇 ， 就是最好的证明 。
豆瓣短评区里 ， 观众都嗑起了“铁T”白百何和郑秀文的CP ， 可惜这片没能在内地上映 。
所以 ， 即便白百何最终成功拿下了“百亿票房” ， 那也是过去的勋章 ， 是商业的胜利 。 而商业片不给女性留位置 ， 不是一两天了 。
看看《门锁》 。 如果我们能看到的女性电影 ， 只能打着女性的旗号 ， 却不愿意触碰更深处的内核 ， 那“百亿女星”再多 ， 又有什么意义呢？
国外倒是有真·百亿女星 ， 斯嘉丽 。 可是她演的黑寡妇 ， 本质上是性转版的漫威英雄 。 而她的特异功能 ， 仅仅是超强免疫、延缓衰老 。 她前凸后翘、容貌美艳 ， 其设定丝毫没有脱离男性凝视 。 说到底 ， 片方只是把她从辅助的位置 ， 扶正到C位而已 。
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