《九儿》已被众多歌手翻唱 ， 如按原曲结构改编很难再有发挥空间 。
这次改编确实让人意想不到 。
宋宇宁把作品本身自带的民族风发挥到另一个高度 。
他把主旋律放在收尾 ， 中间加入新词和呐喊声 ， 再配合薛天龙使用的唢呐、闽南串铃、中国大鼓等民族乐器 ， 给作品赋予了浓烈的中国民风 。
开头木鱼和闽南串铃的配合 ， 就营造一种婚嫁的仪式感 。
潘虹在这首作品中共情能力很强 ， 她开口瞬间就有一种悲剧色彩 ， 一个被迫出嫁新娘的哀怨 。
副歌部分的爆发段 ， 唢呐、三字短句和呐喊相互融合 ， 表现封建社会女性被迫出嫁的内心挣扎 。
可到了尾声部分 ， 主歌旋律再次响起 ， 这一刻一切都归于平静 。
这种情绪和听感的起伏 ， 给人一种挣脱无果的悲壮感 。
作品的制作思路非常完整 ， 如果演唱方面在深刻一些 ， 这部作品就比较完美 。
这几位《好声音》选手可以说是节目Vocal担当 。
演唱技术无须多言 ， 但声音色彩还需加强 。
作为比赛型选手 ， 有时演唱会比较固化 ， 特别是合作舞台 ， 如何控制声音去融合其他Vocal和乐器演奏者 ， 这一点非常重要 。
《中国潮音》作为中西音乐实验类节目 ， 倒是可以帮助他们对声音有更多理解 。
在这里相比演唱技术 ， 更重要的其实是舞台整体 。
制作人要从整体去看待作品 ， 让台上表演者相互成就 。
不管是作品结构安排、乐器音色还是人声都要极致配合 ， 也只有这样才能做出像《新梅花三弄》、《漫步人生路》这样的作品 。
它们放到任何舞台都是出彩的 ， 而唐伯虎和邢晗铭的声音魅力也因此得到最大化彰显 。
对歌手而言 ， 找到适合自己的舞台很重要 。
即便声音再有魅力 ， 可一旦遇到不匹配的制作和编曲就会让听众失望 ， 从而失去口碑 。
【好声音|《好声音》夺冠后被骂了3年，这次她终于翻身了】反之就会有意想不到的收获 ， 邢晗铭就是典型 。
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