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盗版|你看的盗版电影都是从哪儿来的？( 三 )


但 CSS 问世仅仅三年就被一个 16 岁的挪威小哥给破解了 ， 大厂的倔强也被践踏的体无完肤 。
而随着互联网的发展 ， DVD 逐渐被淘汰 ， 我们也迎来了流媒体时代 。发行组的盗版技术也跟着与时俱进了 。
数字时代的破解技术
现在各大流媒体都采用一系列 DRM（ Digital Rights Management ）的数字内容版权保护技术 ， 甚至许多出版社和软件厂商也都在使用 DRM 。比如亚马逊 ， 索尼 ， 微软 ， 苹果 。
而像 HBO、Netflix、腾讯视频这样的主流视频平台 ， 更是采用了 DRM 里安全级别最高 ， 最难被破解的 Widevine 加密方式 。
但道高一尺魔高一丈啊 。
Google 前脚刚研发出 Wid evine ， “ the Scene ” 组织后脚就已经拿出了破解工具 ， 还是全自动的 。
只要在特定的服务器上装上这个工具 ， 盗版团伙分分钟就能破解完一部数字平台上 1080P 的电影 ， 甚至还要比原文件小 30% 。
而且这些工具可以通过算法自动在流媒体平台下载内容 ， 进行破解 ， 再打包上传到资源网站 ， 整个过程不需要人工参与 。
像《 权游 》、《 黑镜 》这种热播剧 ， 官方上线还不到 24 小时 ， 你就能在各种资源网站上看到高清熟肉了 。
院线电影的破解技术
除了这些硬核破解技术 ， 盗版行业还有一个究极大招 ， 那就是在影院安插 “ 内鬼 ” ， 这个方法听上去很玄幻 ， 但其实一点不少见 。
还记得前面提到的 Centropy 小组里工作多年的汤普森吗？
他除了是 “ the Scene ” 组织的成员 ， 还有另外一个身份 —— 影院电脑硬件供应商 。
盗版|你看的盗版电影都是从哪儿来的？
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借助这个身份 ， 他本人可以经常在影院上线之前拿到片源 。
这类能够直接拿到电影资源的角色 ， 在组织里被称作 Supplier（ 供应商 ） ， 他们白天的身份可能是一名普通的审片员 ， 电影公司的剪辑师 ， 或者是影院的放映员 ， 而到了晚上 ， 他们就成了某盗版压制小组的资深成员 。
在 2017 年的奥斯卡奖开幕之前 ， 许多影片的高清盗录版本就已经在网上泄露 ， 包括《 爱乐之城 》、《 降临 》、《 月光男孩 》、等等几部得奖影片都在资源网站流传 ， 而来源就是 Hive-CM8 小组通过内部人员拿到了奥斯卡评奖送审的影片母带 。
国内也出现过这样的情况 ， 像在 2019 年几部春节档电影 ， 《 流浪地球 》、《 飞驰人生 》、《 疯狂的外星人 》等等 ， 在上映期间 ， 就遭遇过大规模的盗版 。也是因为影院的放映员私自夹带、处理片源 ， 才让盗版资源流出 。
而版权方面对这些提前泄露的资源 ， 可以说是相当头疼了 ， 因为这种损失一旦形成 ， 基本就没有挽回的余地 。
虽然这几年咱们国家的打击盗版的力度一直在加强 ， 但盗版行为仍然是屡禁不止 。
版完全消失的世界存在吗？
在这个问题上 ， 我们经常会陷入一种纠结 。
一方面 ， 我们知道盗版是错的 。
另一方面 ， 又很想为这些盗版组织叫好 。
其实盗版问题一直是个两难的选择 。
而这个问题的关键 ， 是版权制度的目的
版权的初衷 ， 保护的并非只有创作者 ， 还有大众的利益 ， 保护创作者只是方法 ， 保证了他们的利益 ， 继而才能有更多的创作动力 ， 更好的服务整个社会 。
这也是为什么版权制度会有期限 。
但这几年我们已经看到了过度保护版权而产生的问题：视频网站上充了会员 ， 还要花钱点播 ， 忍受中插广告 。音乐软件利用版权垄断来打压竞争对手 ， 更别说有的平台为了争夺独家版权 ， 还在创作者和用户之间两头剥削 。
我们也曾以为版权保护做好了 ， 咱们的电影 ， 音乐 ， 游戏行业就能提升创作水平 。但结果呢 ， 我们还在看十年前的电影 ， 听过去的音乐 ， 玩国外的游戏 。


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