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周润发|港影：一枚硬币的两面，论香港演员的大成若缺( 二 )

周润发梁家辉金马影帝


谈到短板问题 ， 有人或要说他戏路不宽 ， 但实际上这是一个误区 ， 他真正的不足在于对于常规商业片的驾驭能力 ， 尤其娱乐类型电影更是如此 ， 而且后期表演固化和创作力衰减问题较为严重 。
但历史作品厚度可怕 ， 无可争辩的顶层人物 。

郭富城 ， 香港影坛的异数 。
大家在影坛争锋的时候 ， 他要么在专心歌坛发展 ， 要么迷茫不知方向 。
及至定下方向 ， 香港电影却早就大势已去 ， 名导收山 ， 资源开始逐步枯竭 ， 他却几乎完全抛开早期成绩 ， 算是某种意义上的重头再来 。
其后以连庄金马影帝的绝高起点 ， 开启十数年影坛征战 ， 而他尤其耐得住寂寞 ， 先打磨演技 ， 再征战商业 ， 这个路线就与一般的偶像派演员截然不同 ， 此外其角色共情、情绪控制与释放以及创造力三项能力皆极为惊人 ， 令他一方面在深度上可向梁朝伟看齐 ， 另一方面戏路宽度又可偏向梁家辉路线 。
他是整个影坛 ， 偶像派转型实力派演员成功的唯一一人 。
有四部顶级作品可陈 ， 《父子》、《最爱》、《浮城》和《无双》 ， 表演可谓光芒万丈 。
目前两座金马、一座金像影帝奖 ， 而鉴于其状态持续高涨 ， 未来尚可期 。
票房表现极佳 ， 手握三个香港一番年冠 ， 一次破影史纪录成绩 ， 内地票房三部超过十亿（三番内主演） 。
能力几乎没有短板 ， 唯一可虑 ， 是未来的香港电影还能有多少资源给他 。
后起之秀、成长极快 ， 已跻身顶层人物之列 。

刘德华 ， 商业偶像的典范人物 。
虽然对演员而言 ， 人气并不是最重要和关键的因素 ， 但长红数十年 ， 也极为难得 。
毋庸置疑 ， 他是走商业偶像路线最成功的一个演员 。
与王晶的23次合作 ， 大量商业娱乐类型电影为他带来了高涨的人气 ， 在两千年代步入职业生涯的巅峰 ， 演技打磨愈加纯熟 ， 也陆续获得奖项认可 。
手里有三个香港年冠 ， 内地票房三部超过十亿（三番内主演） 。
奖项成绩非常理想 ， 三座金像、两座金马影帝奖 ， 另有一个金像最佳男配 。
而关于他演技问题有许多争议 ， 但大多属于误读 。 其基本表演功力其实很扎实 ， 就常规商业片而论并非如某些人认为的名不副实 ， 也很早就形成了自己的风格 。
短板当然也比较明显 ， 其一是表演方式的固化 ， 其二是创造力显得欠缺 ， 尤其后期作品表现出角色共情略弱和情绪释放受阻的问题 ， 当然这其实也是大量商业娱乐类型片带来的惯性影响 。
结合顶级偶像身份 ， 可列入顶层人物序列 。

另外一个特定类型的演员就是周星驰 。
1988年开始拍电影 ， 两年后就以绝对的票房能力统治影坛 ， 甚至将出道多年的成龙和周润发压得无法抬头 ， 这就是周星驰的一飞冲天 。
而他但是一个专耕喜剧的演员 ， 更在电影方面有不一般的野心 。
在1994年《唐伯虎点秋香》的时候他就开始首次拿起导筒 ， 在表演上也开始去芜存菁 ， 经过反复打磨 ， 扔掉那些多余的浮夸方式 ， 愈来愈内敛 ， 但表演精准度反而越来越高 ， 其后在《少林足球》和《功夫》两部电影中更趋极境 。
但他同时又是一个拿得起放得下的人物 ， 在2008年《长江七号》试图突破喜剧领域表演但转型不成的情况下 ， 果断转身幕后 ， 至今不再出演 。
一般人其实很难做到像他这样 ， 能抗拒商业表演上继续成功的诱惑 。
年冠八个 ， 破纪录六次 ， 内地最高票房纪录超过33亿（导演身份） 。
金像影帝和最佳导演奖各一个 。
但对周星驰来说 ， 这个奖项情况完全不足以衡量他的实力 。
他几乎可以被视作香港影坛最强的电影人之一 。
如果一定要说短板 ， 或许只能是喜剧领域的「画地为牢」 。
绝对的顶层电影人 ， 不只是演员 。

成龙和李连杰二人当然也很强 ， 但动作领域演员相对偏离传统表演范畴 。
也因篇幅问题 ， 所以难免会漏掉其他一些实力强劲的演员 ， 比如刘青云、吴镇宇及后起的张家辉和林家栋 ， 也包括中生代和大量黄金配角型演员 。
所以不再赘述 。
文中涉及六人 ， 是综合票房、奖项及声望、咖位成绩而论 。
大成若缺 ， 其用不弊 。
【周润发|港影：一枚硬币的两面，论香港演员的大成若缺】皆为港影人杰 。


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