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舞台剧《两京十五日》首演完美谢幕
历经两个月时间的编排打磨合练 ， 由我执导的舞台剧《两京十五日》 ， 10月22日晚在北京天桥艺术中心正式上演 。 连演三天后 ， 开始了首轮全国巡演 。 22日晚上 ， 北京天桥艺术中心观众爆满 ， 更让我感动的是 ， 《两京十五日》的原作者马伯庸也来到现场 ， 我们相谈甚欢 ， 并且合影留念 。
高志森导演作品
提起高志森三个字 ， 观众可能对我更熟悉的是《开心鬼》、《家有喜事》、《花田喜事》等作品 。 香港电影影视界的黄金年代是上世纪80年代 ， 当时我也与张国荣、陈百强、张曼玉等多次合作 ， 我也被媒体称为“与张国荣合作最多的香港导演” 。 后来 ， 随着制作成本提升和香港市场有限等因素 ， 我逐渐思考要向内地去发展——把香港艺术的先进经验 ， 放到一个十多亿人口的市场 ， 才是香港艺术工作者的出路 。
高志森与张国荣合影
因此 ， 最近很多年 ， 我都往返与香港和内地之间 。 这次来北京 ， 印象更有所不同 。 首先 ， 疫情当前 ， 我在北京的酒店严格隔离了21天 ， 在酒店里的线上工作和远程协调 ， 让我感叹内地信息科技的进步 。 另外 ， 我从来没有试过到香港以外的地方 ， 连续工作超过两个月 。 这次《两京十五日》的排练时间压缩在7个星期内 ， 跟我合作的整个班底非常配合 ， 而台前幕后的工作者很多都是二十几、三十几岁的年轻人 。 大家一起努力 ， 追求舞台剧的创意、活力、效果的完美 。 在每一个细节上 ， 我都编排得非常惊喜 ， 所有人全力以赴 ， 才有了《两京十五日》的成功 。 在这些年轻人身上 ， 我看到了中国舞台剧的希望 。
高志森和演员在排练场讨论
随着与内地多个省份和城市的交流合作深入 ， 我逐渐感到 ， 香港这个700多万人口的城市 ， 并不能养活他的电影业 。 香港电影工作者需要向内地寻合作、求发展 ， 尤其是抓住粤港澳大湾区的机会 。 粤港澳大湾区是一个拥有7200万人口的区域 ， 非常有市场潜力 。 所以我相信无论是香港的电影还是舞台剧 ， 有机会都要朝着大湾区的概念去融合发展 。 比如说舞台剧 ， 过去这一两年 ， 陆陆续续都有很多人邀请我来当导演 ， 也有人希望我把香港的制作带到内地 。 不单是导演 ， 还有制作等方面的工作 ， 也希望我参与更多 。
高志森无惧威胁 ， 第一批站出来支持香港警察
当然 ， 这一切的前提都是市场和社会足够稳定 。 想起2019年发生在香港的那场暴乱 ， 我认为那不是偶然的事 。 暴乱发生后 ， 我是香港第一批站出来“撑警”的人 。 也因此 ， 后来我受到一些不实的、没有任何证据的指控；我的剧组在演出前 ， 很多人也都受到警告和威胁 ， 要辞职和退出 。 然而 ， 我并没有退怯 。 原因之一是 ， 我是香港人更是中国人 ， 爱国是必须的 ， 如果没有警察去执法的话 ， 面对黑暴 ， 香港可能就垮了 ， 反对派的阴谋就会得逞 。 另外 ， 如果说香港是我的家 ， 我不可能允许有人在我家里面打砸破坏 ， 毒害香港的年轻一代 。 我要站出来讲 ， 因为这一切太过分、太离谱了 。
香港保安局局长邓炳强年轻时曾参演高志森执导的电影《开心鬼》
高志森执导过很多经典影片 ， 在香港电影圈荣誉等身
香港国安法生效后 ， 整个社会逐渐平静下来 。 最近 ， 虽然我成为了香港选举委员会委员 ， 但在我眼里 ， 最重要也是最应该做好的身份 ， 还是电影导演、舞台剧的导演和监制制作人 。 原因很简单：如果我连自己的专业都做不好 ， 那我就根本没有什么影响力 ， 对别人也是没有说服力的 。 因此 ， 我要继续做好影视作品和舞台剧作品 ， 这是我的首要任务 。
高志森受邀在香港浸会大学电影学院担任兼职讲师
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