他们用戏里的角色拼成了一个完整的周星驰 。
洪爷是缺爱的周星驰 ， 大师兄是曾迷茫过的周星驰 ， 四师兄是迷恋李小龙的周星驰 ， 火云邪神是迷失自我的周星驰 。
他们是周星驰的不同人格 ， 从头到尾演的都是周星驰 ， 一举一动都是为了让电影成为一个完整的个体 ， 而非拼凑的整体 。
自此之后 ， 他们在任何电影里都找不到自己的风格 ， 无论怎么表演 ， 都有周星驰的影子 ， 都是酱爆、大师兄、火云邪神 。
就连表演风格鲜明到一眼就认出的王大锤白客 ， 到了《美人鱼》中依然被周星驰变成了周星驰分星 ， 可见周氏表演的同化威力 。
这就是周星驰这位喜剧大师的偏执 ， 让电影完全成为周星驰电影 ， 让配角失去主观能动性 ， 让群体协作的电影变成一人覆盖的独一无二 。
反观沈腾 ， 他的身上不具备这种“偏执” 。
从2015年至今 ， 沈腾正儿八经主演的电影有《夏洛特烦恼》、《一念天堂》、《西虹市首富》、《飞驰人生》、《疯狂的外星人》 。
沈腾的风格没有掩盖住导演的光芒 ， 《飞驰人生》依旧是韩寒式文青搞笑 ， 《疯狂的外星人》还是宁浩式黑色幽默 。
与沈腾搭档的配角 ， 到了其他电影中仍然是他们自己 ， 身上没有沈腾的半点影子 。
《夏洛特烦恼》中的大春、孟特娇 ， 《西虹市首富》马大翔、大聪明 ， 他们在《温暖的抱抱》、《羞羞的铁拳》中还是艾伦、常远、魏翔、王成思 。
他们是一个个独立的个体 ， 与沈腾没有形成有效的互补 ， 只是拼凑的整体 ， 割裂感强烈 ， 离了沈腾 ， 他们还是他们 。
另外 ， 沈腾更没有周星驰拒绝羽毛被损的偏执 。
大红以来 ， 沈腾已经友情出演了许多电影 ， 《龙虾刑警》、《温暖的抱抱》、《你好 ， 李焕英》 ， 甚至还有《日不落酒店》这种“诈骗”之作 。
这样的“懒”让沈腾失去了成为大师的“勤” ， 若不及时刹车 ， 很可能连自己都丢了 。
什么是喜剧电影？
喜剧电影分为三种 ， 一种是毫无记忆点的大笑 ， 即看过就忘；一种是有内涵的笑 ， 即电影不狗血 ， 有营养；一种是悲喜交加 。
周星驰的电影是悲喜交加 ， 《武状元苏乞儿》、《食神》、《功夫》 ， 都是笑中带泪 ， 以小人物的悲诠释生活的喜 。
而沈腾的电影大多是略微狗血加有营养 ， 看起来很爽 ， 可是经不起细琢磨 ， 不像《功夫》之类的电影 ， 可以有多重符合逻辑的解读 。
此外 ， 不论是好莱坞 ， 还是日韩 ， 亦或是国内 ， 卖座的电影无外乎三种 ， 国、家 ， 喜剧 。
好莱坞的《阿凡达》是救家园 ， 日本的《千与千寻》是救家人 ， 韩国的《极限职业》是喜剧 ， 中国的《战狼2》是救国民 。
凡是电影 ， 只要占据其中之一 ， 便是流量密码 ， 若能将密码变成密码锁 ， 便成了专属于自己的电影风格 。
周星驰有两个密码 ， 还有两把密码锁 ， 分别是家和喜剧 ， 沈腾只有一把密码锁 ， 就是喜剧 。
周星驰在电影中塑造了各色各样的小人物 ， 但核心始终是小人物对家的执着 ， 对梦想的追求 ， 对人生的逆袭 。
这些小人物都有一个共同的故事 ， 位于社会底层 ， 不受人待见 ， 路人也是冷眼旁观 ， 但他们会把握机会 ， 不断努力 。
最终的结局也都是脱胎换骨、万人敬仰 ， 只不过 ， 小人物也有小人物的气节 ， 他会“了拂衣去 ， 深藏功与名” ， 只留恋自己的家 。
而沈腾的电影 ， 立足点也是小人物 ， 可是他的核心却不是家或国 ， 而是搞笑 ， 这就让他的电影变得片面 ， 没有深刻的内涵 。
正如周星驰所说：“我明明演的都是悲剧 ， 不知道为什么你们都认为是喜剧” ， 这就是周星驰式电影与沈腾式电影本质的区别 。
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