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选刀郎吧！因为刀郎倒嗓严重 ， 如果开演唱会 ， 那必是最后一场 。 汪峰Live卡壳跑调 ， 那英人有问题 。刀郎的质量音域：C3-F4-G5 。
汪峰的质量音域：C3-F4-C5 。 刀郎高8Key 。
那英的质量音域：C3-B4-E5 。 刀郎高3个Key 。
从我个人喜好来对比刀郎、汪峰那英三个人演唱会 ， 会从Live唱功、作品品质、歌手性格、演唱会纪念意义四个方面去分析 ， 看对不对自己的胃口 。 其中最后一条：演唱会的纪念意义才是最重要的 ， 毕竟我个人去看演唱会的次数一双手数的过来 。
Live唱功：刀郎＞那英＞汪峰；1：汪峰的Live水准是三人之中最差的 ， 喉位很不稳定 ， 发音点、音色波动 。 存在换声点卡壳或者抬高喉位导致的跑调 ， 音准偏差、音色撕裂 。 这样的例子太多太多 ， 而有时候 ， 汪峰个人还不自觉 ， 很多是音色质量低下的音 ， 他还极为得意 。 而且他摇滚咬字的方式 ， 导致你在Live现场很难听懂这人在唱什么 ， 缺乏咬字清晰度的专项训练 。
2：那英的Live水准是很有韵味和风格的 ， 这没必要否认她的专业声乐能力 。 在女歌手B4换声点之后的换声技术 ， 强混技术 ， 以及面罩共鸣技术那英都把控得死死 。 她个人唱法 ， 是以蝶窦的立体声作为辨识度特色 。
这一点很妙 。 能把面罩共鸣运用到强化蝶窦听觉 ， 并且运用在C5强混听觉之中 ， 那英在声乐上具有一点艺术性倾向 。 但总体上 ， 那英的Live缺乏了一定的强混金属芯爆发力 ， 这和他的蝶窦立体声选择一致 ， 立体声和力量感只能二选一 。 但那英的Live总体听起来会很舒服 。 毕竟当年和王菲是对唱的天后级别 。
3：刀郎的Live水准 ， 是少数主流歌手不愿意承认的存在 ， 具有华语T1的顶级能力 。 在质量音域上 ， 刀郎和小沈阳这两个野路子歌手 ， 几乎达到了流行音乐的顶峰 。 拥有主流高级声乐技巧：声带压缩、声带闭合、面罩共鸣、强混、金属芯、环甲肌甲杓肌分离、胸声点缀、腹腔支撑等等 。
刀郎的C3-F4 ， 多以声带摩擦+半漏气的烟嗓为主 。 在F4之后的G4-G5整整一个八度的高音金属芯金属芯表达上 ， 刀郎堪称完美典范 。 在2010年之前 ， 华语歌坛之中 ， 处于High C之后的五组高音最多的人 ， 大概就是刀郎 。
同时 ， 刀郎具有绝对音准 ， 并不存在跑调、走音的情况 。 他本是键盘手 。 唱法有集中于旋律表达 ， Live听起来非常好听 。 极具声线美感 。
但是刀郎的问题在于他的低音 ， 为了唱出烟嗓的沙哑感 ， 或者是新疆的沧桑感 ， 导致刀郎的C3-C4的音高 ， 都处于强烈的声带摩擦之中 ， 声带摩擦+部分漏气=烟嗓 。 这种主动的声带摩擦对于声带的健康而言 ， 堪称毁灭性灾难 。 直接造成了他2012年告别演唱会后的倒嗓 ， 低音失真 。
在2016年刀郎曾经在一个节目之中献唱时 ， 他的嗓音低音状态已经和王杰类似——喑哑 ， 失真 ， 过渡音撕裂 。 但是F4之后的换声G4-G5依旧具有完美的金属芯 。 如此一来 ， C3-F4的中低音音色失真缺失 ， 对于任何一个歌手而言 ， 都无法再开一场演唱会 。 当然王杰那种污蔑HK歌手 ， 以倒嗓失真为卖点的歌手除外 。
作品品质：汪峰＞刀郎＞那英；1：汪峰的创作更具有摇滚音乐的立意 ， 早期的《花火》比较硬核 ， 中期巅峰以流行摇滚为主 ， 方向为正能量音乐居多 ， 但如今已经进入后期音乐偏向于实验性居多 ， 好听得不多 。 同时摇滚的互动性和氛围感 ， 汪峰的音乐显得有些不足 。
2：那英是不涉及创作仅是一个公司打包好的歌手 ， 不论是汪峰还是刀郎 ， 都是自己作曲乃至于作词 。 从创作领域上 ， 那英不具备作品 。 但是从演唱角度讲 ， 那英作品品质极高 ， 不论是《征服》、《默》、《只要有你》、《梦一场》、《雾里看花》这些音乐放在现在依旧动听悦耳 。
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