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不喜欢他 。 但有华语T1(第一梯队)唱功能力 , 绝对音准 , 强混缺乏共鸣 , 音色难听 。
华晨宇 , 继张杰之后的天娱一哥 。 秉承着天娱飙高音的大众思想路线运营 。 他的唱功表现力在C 5-E5五组高音区强于张杰 , 但发音上的腔体共鸣具有较大的偷工减料 , 甲杓肌参与度不足 , 声压较低 , 倾向于大喊大叫的尖锐化听觉 。
但话说回来 , 拥有五组高音的强混能力 , 本身就足以踏入华语T1水准 。 因为强混彰显着:换声技术、声带压缩、声带闭合、喉位对抗、高音支撑等多维度复杂能力 , 超越了绝大部分职业歌手 。 在这一点上不论是张杰还是华晨宇都是具备的 。 这是需要肯定的 , 不需要为了黑而黑 。
华晨宇在各大音乐综艺之中 , 唱功基础能力展现最好的地方 , 应该是他的绝对音准 。 这一点对于职业歌手而言 , 也是很少有人拥有的 。 绝对音准的概念是 , 听到任何一个音就能知道这个音对应的音高 。 如果是曲调前奏 , 那就能直接在脑中分辨出对应的调式 。
拥有绝对音准之后 , 想跑调都难 , 而且拥有较为广泛的即兴能力和较为扎实的和音理论认知 。 在绝对音准上 , 华晨宇在《王牌对王牌》之中 , 有一期和小沈阳比高音时 , 小沈阳明显音准偏差较为严重 , 键盘老师给了定音 , 小沈阳依旧找不准对应音高 , 这时候华晨宇为小沈阳起调定音 。 这个细节 , 展示出的音准把控力 , 就是妥妥的绝对音准 。
在拥有绝对音准的情况下 , 华晨宇的音色 , 声压 , 强混程度 , 处于较差的层次 。 在音色控制程度上 , 中低音区华晨宇的音色是比较理想状态的 , 甲杓肌的参与度较高 , 真声音色具有力量和底层情感 , 但是随着喉位的上移 , 甲杓肌的参与度越来越小 。 音色越来越尖锐化 , 缺少胸声点缀 。
良好的强混能力应该是以共鸣腔体区域的拓展为主 , 甲杓肌提供厚度金属芯为辅 , 而华晨宇的强混追求的是绝对音高的稳定性 , 舍弃了声带底色 , 不重视真声参与度的强混音色 。 在商业角度而言 , 无可厚非 。 但是在声乐角度上而言 , 属于偷工减料 , 类大喊大叫 。
以下 , 以音色、音域、腔体三个方面作为简单分析:
1:音色;华晨宇的音色 , 具有较大的割裂感 , 腔体影响程度很小 , 大部分都是高喉位造成的声带局部紧张 , 进而让声带处于紧绷状态 , 甲杓肌难以参与控制 。
声带底色:厚度较好 , 明亮度拉满(发音点);
C3-C4:较为完美的低音质量 , 因为音高较低 , 不需要较大的喉位控制 , 在这个阶段之中 。 华晨宇的音色 , 是本身的声带底色加上发音点上挂的明亮感 , 十分耐听 。 但是缺乏一定的辨识度 。 不符合天娱的大众听觉路线 。
C4-F4:开始上抬喉位 , 整体音色改变 , 甲杓肌参与的真声厚度飞速下降 , 但总体处于一个过渡期 。
G4-B4:喉位下降 , 较为高质量的强混 , 这个阶段之中的甲杓肌参与度竟然出乎意料的好 , 有C3-C4的质量 。 偶尔能听到较为高质量的金属芯 , 但是太少了 。
C5-E5:喉位维持于F4阶段 , 并没有继续上台伤嗓 , 但依旧造成了较大的声带紧张度 , 具有了部分喉位对抗能力 , 形成了个人的肌肉记忆 。 如此一来 , 声带的紧张度一直处于较高水准 , 无法做到甲杓肌环甲肌分离 , 无法拥有较高的质量强混金属芯 。 纤弱 , 集中 , 倾向尖锐的类似喊叫声 。
从商业角度而言 , 华晨宇类似于大喊大叫的紧张音色 , 是具有较好的辨识度 , 因为本身不好听也是一种市场营销手段 。 这实际上是一个较为两难的问题 , 如果甲杓肌参与度拉满 , 就会成为青歌赛之中的通俗唱法 , 注重音色质量 , 而忽视商业辨识度 。
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