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其实「病痛」从来都不是好拍的电影题材 ， 过与不及的分寸都靠导演在掌控 ， 稍不注意就成为婆婆妈妈的肥皂剧 ， 煽情的《我脑海中的橡皮擦》《恋恋笔记本》；喜剧的《我的失忆女友》；沉溺的《记得我爱你》这些都是关于阿尔茨海默病的电影 ， 而且都是爱情电影 ， 有的贩卖观众的泪水 ， 有的出卖患者的样貌 ， 廉价地博取观众的眼泪与微笑 。
2001年的《长路将尽》以绵密的情感将英国作家艾莉丝·默克多罹患阿尔茨海默病的经历与丈夫结识的青春记忆搬上银幕 ， 青春与岁月交迭出人生的感叹 ， 节制的情感、精湛的演出让《长路将尽》成为一部隽永的作品 。
演而优则导的萨拉·波莉 ， 不同于理查德·艾尔的细腻 ， 以诗意诠释另一段不同于《长路将尽》的阿尔茨海默电影 ， 她所指导的长篇处女作《柳暗花明》成绩让人惊艳与难忘！
《柳暗花明》改编自加拿大作家爱丽丝·门罗的短篇小说《The Bear Came Over the Mountain》 ， 故事描述结婚44年的夫妻如何面对阿尔茨海默病的袭击 。
当阿尔茨海默病的病情越来越严重时 ， 妻子菲欧娜（朱莉?克里斯蒂 饰）决定住进疗养院 ， 但是丈夫格兰特（高登·平森特 饰）却不愿妻子住进毫无生气的世界里 ， 也深怕妻子最后将自己给遗忘 ， 但菲欧娜说 ， 「请让我优雅的离去吧！」
只是住进疗养院的一个月后 ， 阿尔茨海默病侵蚀的不只是菲欧娜的记忆 ， 甚至带走她的灵魂与四十四年的情感 ， 菲欧娜已经忘记丈夫 ， 而成为另一个男人奥伯利的情人 ， 尽管格兰特说「我不会离开我的妻子」 ， 但是菲欧娜却渐渐走出自己的生命……
其实《柳暗花明》绝对有资格成为一部超级煽情的电影 ， 但是萨拉·波莉以诗意的笔触成功地将此题材转化为一部抒情的诗篇 。
这位曾与加拿大电影大师阿托姆·伊戈扬（他也担任本片的监制）合作《色情酒店》、《甜蜜的来世》的女演员 ， 学到了几分阿托姆·伊戈扬的特有的诗意、细腻与人性描绘 。
萨拉·波莉从格兰特的观点切入主角的爱情世界 ， 把格兰特对妻子捕捉那份对爱情的坚持与对妻子的包容与怀念 ， 通过现实与记忆的交错烘托出来 ， 关于婚姻的亲密、争执、眷恋都堆积成令人悸动的情感 。
萨拉·波莉并保留了原著小说里动人的对白 ， 那些富有文学与感性的对话丰沛了影片的灵魂 ， 加上时而出现的记忆切片与菲欧娜迷失的影像 ， 都让那份已经四十多年的爱更有了魔力 。
演员出身的萨拉·波莉似乎深谙来自于演员本身的能量 ， 执导资深演员也未见胆怯 ， 特别善用演员们的肢体、眼神成功的凝结了爱情的力量 ， 加上奥斯卡影后朱莉·克里斯蒂与加拿大资深男星高登·平森特用生命所燃烧的彩演出 ， 都丰厚剧本所蕴含的肌理 。
《柳暗花明》以清新、诚恳的叙事手法 ， 尽可能地让技术部门退到幕后 ， 不滥用配乐、剪辑与摄影所制造的煽情指数 ， 特别是那些可能催泪的场面都拿捏得宜 ， 反而让电影更加的真实 ， 尽管电影留在戛然而止的那瞬间仍留给观众无穷的韵味 。
不管是疾病题材还是爱情电影 ， 《柳暗花明》的确真诚又动人 ， 成为《长路将尽》之后另一部动人的小品 。
很多新导演都很喜欢一股脑的将所学的电影技法与技巧放在处女作里 ， 深怕自己的导演功力不会被看见 ， 而忽略了说故事本身 。
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