那我觉得张爱玲最大的特点 ， 就是把这些外国人写成跟我们一样的普通人 ， 像《连环套》里写的印度人 ， 有喜怒哀乐 ， 有各自的弱点 ， 而不是把他们写得很高贵 ， 或者很残酷 。
1984年《倾城之恋》剧照
我拍了三个张爱玲的爱情故事 ， 《倾城之恋》、《半生缘》和《第一炉香》 ， 但是没有见过张爱玲的面 。
《倾城之恋》是邵氏买的版权 ， 对那时候张爱玲经济上是有一定缓解的 。
我们本来想拜访张爱玲的 ， 邵氏叫我去找宋淇 。 宋淇非常帮忙 ， 请我们吃下午茶 ， 也愿意给我们牵线搭桥 。 后来宋淇说 ， 张爱玲在不停地搬家 ， 不方便见面 。
不过在开拍前 ， 张爱玲发了一个传真给宋淇 ， 宋淇转给了我 ， 她说很高兴 ， 恭贺开拍这样子 。
1984年《倾城之恋》上映 ， 各方面都不太理想 。 我把里面的爱情理解成《乱世佳人》 ， 拍错了路线 ， 另外我当时根本也没有去过上海 ， 各种细节都不对的 。
《倾城之恋》拍摄现场 ， 最右为许鞍华
后来张爱玲的信件不是出书了嘛 ， 我看了那几段才知道 。 宋淇是兴致勃勃地去看《倾城之恋》的首映 ， 回来写了好长一段 ， 说对这个戏很失望 。
他给张爱玲介绍我的时候说 ， 许鞍华是个读书人 ， 还是个硕士 ， 刚拍了一部电影《投奔怒海》 ， 拿了金马奖很有名的 ， 我估计她对这部戏是抱了很大希望 。 她说不喜欢《倾城之恋》的主要部分 ， 是觉得里面描述的上海都不像 ， 那些家具感觉都不对 。
后来我也看到一本杂志 ， 说张爱玲用“惨不忍睹”来形容我拍的《倾城之恋》 ， 我后来问宋以朗 ， 他说没有这样说过 ， 他觉得我会介意 ， 我怎么会介意 ， 她有权利这样说 。
说实话我也不喜欢我拍的《倾城之恋》啊 ， 我觉得也没有必要去辩白 ， 都过去了 ， 就希望拍的不好的地方以后能调整一下 。
1997年的《半生缘》 ， 在上海弄堂里实景拍摄
《半生缘》是一直都想拍的 ， 八几年的时候 ， 我第一次去上海 ， 弄堂就全在你眼前了 ， 很少有空调 ， 完全可以拍实景 。
一直拖到1996年 ， 很多街道的老房子都被拆了 ， 我觉得那个时候如果不拍就来不及了 。
现在都说选角好 ， 当年压根没有想到 。
梅艳芳饰演的顾曼璐
投资人跟我讲 ， 找来黎明和吴倩莲就能拍 ， 那我就找了 。 姐姐顾曼璐是梅艳芳演的 ， 大明星 ， 她很贵的 ， 其实好多人都可以演曼璐 ， 但是我一跟制片人说找梅艳芳 ， 他就很兴奋 ， 也不管我们钱够不够就去找了 。
因为请了这些明星 ， 我们钱就不太够用了 ， 就很担心停工 。
要拍顾曼桢和沈世钧他们在工厂里的戏 ， 我就说在一个角落里走走就好了 ， 比较省钱 。 可是美术指导就说不行 ， 他居然还真的找到了一个工厂 ， 景还有得挑 ， 就很好 。
最后在做《半生缘》后期的时候基本上就没钱了 ， 十几万而已 ， 也不是很多 ， 可是那个钱都掏不出 。 我是跑去借钱 ， 才把后期做完的 。
现在都说《半生缘》拍得好 ， 但1997年它在香港上映的时候 ， 几乎是消无声息的 ， 读张爱玲的人也不是很多 ， 大家看完也都没反应 ， 觉得闷 。
票房很不好的 ， 我们总投资在1200万到1300万港币 ， 票房也就六七百万港币 。 不过后来把版权高价卖了韩国 ， 因为那时候吴倩莲在韩国很红 ， 所以应该没有亏得很厉害 。
1996年的时候张爱玲已经过世了 ， 连宋淇都病了 ， 我们是跟皇冠买的版权 。 我一直对宋淇感到很抱歉 ， 我很喜欢他的 ， 都不敢去见他 ， 公司请他去看片我都不知道 ， 然后他也去了 。
整个过程就比较艰难 ， 不过反正都过去了 ， 没关系了 ， 现在大家喜欢就最好 。
到《第一炉香》 ， 我觉得美工、技术、音乐各方面都要比前两部要好 ， 演员也是比较好的 ， 但距离我理想的还是有一些差距 。
“我不是谁 ， 可是我有很大野心”
人家怎么说我这个戏 ， 我会听 ， 可是我并不会很生气 ， 只是我想替马思纯和彭于晏说两句公道话 ， 我知道我这样可能没用 ， 也可能有相反的作用 ， 可我还是要说 ， 因为我是导演 ， 我有责任去保护他们 。
我自己真的无所谓 ， 尤其是像我这个年纪的人 ， 活下来就已经很高兴了 ， 是不是？因为我的好多朋友都病了 ， 要么就死了 。
我自己年老了 ， 很多东西追不上 ， 比如我现在都不敢到外头去 ， 我不会用手机付钱 ， 也不会用网络地图 ， 整个社会环境的改变太快了 ， 怎么去适应 ， 去求生 ， 在逆境中还能很积极地去往好的方向 ， 我觉得这是比我个人的业绩和名声 ， 要重要得多 。
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