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在今年的院线片当中 ， 《长津湖》无疑是最受关注的一部 ， 从去年的《金刚川》完成了对抗美援朝电影的试水之后 ， 《长津湖》以重磅投资和顶级团队为基础 ， 创造了一场属于国产电影的视觉盛宴 。
或许我们还记得《战狼2》和《红海行动》当年所创造了票房奇迹 ， 而国庆档的《长津湖》延续了国产主旋律战争大片的精气神 ， 且把家国情怀和崇高意志力推向了新的高度 。
国产战争片的进化史早在《战狼》系列火爆之时 ， 许多观众已被吴京本人的爱国精神所感动 ， 加上他本人身上的硬汉特质、人物和角色的高度契合等等 ， 足以促成了电影风格由内而外的统一 。
而在《战狼》的创作过程中 ， 吴京亲力亲为 ， 从导演到主演、从前期筹备到后期分红 ， 他创造了一个属于自我电影观的视听宇宙 。 在《战狼2》中 ， 吴京完成了个人意志的书写和展现 。
在《战狼2》中 ， 吴京把个人的愿望融入家国情怀中 ， 且转化为一股强大的精神动力融入了电影内外 ， 爱国主题也得到了充分的体现 ， 且攀上了国产电影票房的最高峰 。
如果说《战狼2》是吴京个人之于情怀和电影梦的一次集中释放 ， 那么到了林超贤的《红海行动》之后 ， 无疑是一个群体之于爱国主义精神的完全建构 。
当爱国这件事由个人愿景转化为群体特写时 ， 反而具备了充沛的生命力；比起《战狼2》的传奇类反恐叙事 ， 《红海行动》可以称之为专业的军事化动作呈现 。
电影中群体力量得到了均衡的分配 ， 而任务使命的最终完成不再依靠某一个人的特殊技能之时 ， 电影具备了强大真实感和可探讨空间 。
由《红海行动》引发对军人这一特殊群体的关注 ， 是之前国产电影未出现的状况；《红海行动》的成功 ， 同样标志着国产战争片开创了一个全新的格局 。
而由特效、动作和大场面引发的票房高回报效应 ， 逐渐成为了近几年国产电影的重要特征 。 比起喜剧的以小博大、爱情剧的不温不火 ， 战争片一方面满足了我们观影过程中的视听需求 。
另一方面 ， 战争片与爱国主义情怀产生了深度融合 ， 完成了观众和电影主题之间的深度情绪共鸣 。
所以 ， 无论是感官需求还是情绪需求 ， 国产战争片都能不同程度地给观众以直接的回馈 ， 直到填饱了观众观影过程中精神上的空虚 。
《长津湖》延续了早期《战狼2》和《红海行动》的设定 ， 但在事件的铺展上更为宏大 ， 上到最高战略决策 ， 下到16岁的参军少年 ， 《长津湖》对于不同个体的专注在早前电影中是不多见的 。
此外 ， 《长津湖》以抗美援朝真实历史为依据 ， 这便摆脱了《战狼2》和《红海行动》中剧本过于无事实依据的剧情描述 。
非虚构小说《抗美援朝》、充分的史料和真实事件 ， 成为了《长津湖》剧本构建的重要素材和根基 。
《长津湖》的票房持续效应在场面设计上 ， 《长津湖》的用心程度并不比《战狼2》或者《红海行动》差 ， 尤其在集合了陈凯歌、徐克和林超贤三位重量级导演后 ， 风格层面的优劣形成互补 ， 形成了情感、叙事和场面等三个层次的共同交互 。
而林超贤“爆破专家”的特质 ， 这种大场面的类型片专家 ， 赋予了电影持续的高能动作输出；徐克现代感的镜头把控 ， 让个体的搏杀显得真实且具备冲击力 。
陈凯歌则完成了电影价值层面的叙事 ， 个体的牺牲融入群体的家国荣耀之后 ， 故事的主题得到了进一步升华 ， 且完成了类型题材的精神上的升华 。
战争 ， 保证了我们在视听上的充实感；爱国精神 ， 保证了我们价值取向上的深度共鸣 。
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