据说宁理在现场的“李丰田状态”让很多的工作人员看到他都要绕道走 ， 还把一起拍戏的代旭和邓家佳吓到胃抽筋 。
看到这一段幕后时我仿佛听见了他们的心声：宁理老师不会真犯过什么事吧？《无证之罪》里李丰田并不是主角 ， 剧播出之后 ， 宁理却因为这个角色第一次真正意义上地出圈 。 也不难理解观众为什么对一个变态杀人犯这么上头 ， 毕竟国产剧里已经很久没有这样坏得让人如此着迷的反派了 。
发现没有？悬疑剧里出彩的中年男性角色 ， 没有一个是绝对伟光正的角色 。 比如同样是在《沉默的真相里》 ， 廖凡饰演的正义刑警严良就显然不如宁理饰演的正邪难辨的律师张超更有记忆点 。
演技是中年男演员翻身的必要条件 ， 却并非充分条件 。 其实仔细想想 ， 《隐秘的角落》之前 ， 秦昊已经投身悬疑剧的蓝海 。 但《无证之罪》里头发茂密的刑警严良 ， 还不是输给了秃子张东升？怪只怪 ， 张东升这个偏执、脆弱、神经质的男人比天才的严良要丰满太多 。 这个角色在剧里是没本事的上门女婿、没有编制的少年宫数学老师 。 因为没什么出息 ， 所以一直深受岳父岳母的白眼 ， 妻子对他也越来越看不顺眼 ， 人生就是一个大写的“惨”字 。 那这样一个又丧又颓的中年男性角色被安在悬疑剧里 ， 却拍出了如今都市剧里大腹便便的中年男人所没有的烟火气 。
这部剧里另一个让人印象深刻的角色也是中年男人——张颂文饰演的朱永平 ， 一个离异又再婚的男人 。 他在第一次婚姻中遇到过的问题并没有因为第二次婚姻的到来而结束 ， 反而让他当断未断成了夹心饼干 。 这个男人一面愧对前妻和儿子 ， 一面又畏惧现在妻子 ， 无条件的宠溺女儿 。 精神上的孱弱与卑微 ， 让他完全失去了对家庭的掌控 。
这是典型的中年男人危机和焦虑之一 。
张东升和朱永平 ， 这两个男人的人设其实都不是传统意义上的好男人 ， 甚至也算不上什么“好人” 。
但他们暴露出来的人性瑕疵 ， 却恰到好处地还原了现实世界里中年男人在婚姻生活里的喜怒哀惧和痛苦困顿 。 这样的角色会让人有些憎恶 ， 却又忍不住同情 。 都市剧里动不动就搭上磁悬浮列车的老男人们 ， 在本该悬浮一点的悬疑剧里 ， 反倒有点接地气的意味了 。
这两年 ， 国产剧集类型越发固定 ， 铺天盖地都是小甜剧、古偶剧、都市剧 。 其中大部分不是走向千篇一律的甜甜恋爱 ， 就是走向贩卖焦虑的鸡毛蒜皮 。 不仅留给观众的选择有限 ， 留给中年男演员的选择同样也不太乐观 。 都市剧里倒是不乏光鲜亮丽的中老年霸总 ， 但这类角色看着好演实际上对演员的外形和气质要求都很苛刻 。 想想看吧 ， 就连老段在电影《我愿意》里演起霸总 ， 都从纯欲天花板降级成了农民企业家 。
合计来合计去 ， 也就只有婆婆妈妈和公公爸爸的角色算是中年演员们唯一的流动大舞台 。 可这类角色不讨年轻人喜欢的属性观众也是有目共睹的 。 都市剧里对这类中年男人的刻画往往极尽刻板 ， 比较典型的就是黄磊这两年演的那几部小系列 。 他几乎在每一部里都在扮演一位为了柴米油盐操碎了心的老父亲 ， 每天的苦恼顶破了天不过是学区房难搞、儿女叛逆老婆生气 。 这种上敬父母长辈、下宠老婆孩子的老好人 ， 放在千篇一律的伪现实剧里 ， 不过是触发矛盾的工具人 ， 展现焦虑的背景板 。
一面是家庭生活剧普遍拉胯 ， 一面是悬疑剧接连封神 。 观众对两者的期待值 ， 也早就不能同日而语 。 骨朵数据曾对都市剧和悬疑剧的用户画像做过对比 ， 结果显示前者的市场更为下沉 ， 后者观众粘性更高 。 从审美和消费潜力来看 ， 悬疑剧都赢很大 。 举个例子吧 。 2019年沙溢靠《小欢喜》成为“国民爹地”之后 ， 接到的代言是拖把、厨具、电动车；秦昊凭借张东升翻红 ， 找上门来的品牌有汽车、手机、奢侈品（Fendi） ， 也有洗护、奶粉、纸尿裤 。
虽说赚钱不分高低贵贱 ， 但哪种路子的商业可能性更大 ， 也是一目了然 。
尤其是在国产剧根本沉不下心拍好柴米油盐和鸡毛蒜皮的当下 ， 多数中年角色注定没有太大的发挥空间 。 2019年 ， 3年没演戏的孙红雷回归小荧幕演了部《带着爸爸去留学》 。 剧里那个絮絮叨叨油腔滑调的倒霉爹 ， 堪称男版傻白甜 。 孙红雷顶着那个蠢得人神共愤的锅盖头出现在屏幕里的时候 ， 我差一点没忍住砸了我的手机 。
直到今年下半年的一部《扫黑风暴》 ， 才让他重新摘掉在综艺里给人留下的喜感滤镜 ， 让人梦回华北狠人刘华强 。 中年男性角色想要保有魅力 ， 可以狼狈落魄 ， 甚至略微中年发福 。 但绝不能是连个性都没有的纸片人 ， 在不同的剧里复制粘贴 。 潘粤明前两年接连参演了两部都市剧 ， 一部是演家庭美满的设计师 ， 另一部是毒舌的心理学教授 。 两部都算是事业有成的中年男人了吧 。
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