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再见爱人|《再见爱人》：“娜拉出走”后，被留下的男性

再见爱人

再见爱人|《再见爱人》：“娜拉出走”后，被留下的男性

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从“娜拉出走”到娜拉出走之后“会怎样” ， 是很多文学影视作品都在探索的主题 ， 它暗喻着女性的逃离 ， 女性寻找生命力的出口 ， 女性对抗暴力和遗弃 。
《再见爱人》当然也有这个角度 ， 很多现有的讨论都围绕这一点 ， 或者围绕亲密关系的建立 ， 围绕如何去爱 ， 如何相处 。 但这个节目最吸引我的地方 ， 其实是呈现了文学影视作品里也比较稀缺的一个视角 ， 就是女性更强大以至于最终选择离开的关系里 ， 男性的状态 。

我看到有短评说在这个节目里看到了男性的庞大 ， 的确 ， 他们的庞大显而易见 ， 也渗透在各个角落里 ， 女性得在其中寻找喘息的空间 。 但除了庞大 ， 我在节目中还看到了男性的困顿和孱弱——这是一种精神的孱弱 。 当然他们会企图掩饰 ， 会矢口否认 ， 会在其外层层包裹 ， 而这种困顿和孱弱 ， 一定程度上也是他们的庞大所造就的 。
但这个世界是有出口的 ， 看到它的契机有很多 ， 感情可能是其中最好想象的一个 。
《傲慢与偏见》就是很好的例子 ， 达西对丽兹产生了深刻的感情 ， 对这种感情的渴求成为了一个契机 ， 让他跨越了傲慢这条沟壑 ， 到达了自由、丰富、现代的彼岸 ， 那是另外一个世界 。 这是成功的例子 ， 寄托着文学作品的理想 ， 现实生活中即使存在 ， 应该也是很少数 。
05版《傲慢与偏见》里最经典的一段 ， 可能就是大雨中达西和丽兹的对峙 。 这一段台词很有意思 ， 达西说“伊丽莎白小姐 ， 我实在没有办法撑下去了 。 过去几个月对我来说是一种折磨 ， 我到这里来只是为了见你 。 ”明明是情难自禁想表达爱意 ， 但紧接着他说的是\"I have fought against judgement my family expectation the inferiority of your birth my rank. I will put them aside and ask you to end my agony.\"（我在和社会评价、我的家族期望、你出身的卑微以及我的阶层对抗 。 我现在要把它们通通抛在一边 ， 来请求你终结我的痛苦 。 ）这里其实很典型 ， 他一边觉得自己能抛开这些非常不容易 ， 一边又真的为此困顿其中 ， 此时作为感情里完全的下位者 ， 他还要强调自己上位者的那一面 ， 还是以一个entitled and patronizing的形象出现 ， 还是放不下自己的既得利益 ， 自己的傲慢 。
当然不是每个男性都是达西 ， 大部分男性更多要面对的 ， 是优势性别文化和根深蒂固的传统婚恋观所塑造的优越盲目、单向度的、傲慢的欲望和意识 。
这是一个缩减自己的庞大 ， 为对方腾挪出空间的过程 。
丽兹这里的回复非常漂亮 ， 是奥斯丁一贯擅长的讽刺 。 她说\"I appreciate the struggle you have been through. I'm sure the feelings which hindered your regard will help you overcome it.\"（我感激你经历的挣扎 。 但我相信这些阻挠了你的感觉会帮助你克服你被我拒绝的痛苦的 。 ）当然结果我们都知道 ， 达西没有克服这些痛苦 ， 他克服的是引起这些痛苦的傲慢 ， 他向前走了 。
在这里我认为 ， 真挚感情的萌生是不能回头的 ， 他们已经踏入了一片沼泽 。 出于种种原因 ， 很多男性选择了退缩 ， 但即使如此 ， 他们还是带着一身泥 ， 向彼岸张望时一些东西就彻底改变了 。

《再见爱人》里 ， 章贺郭柯宇这一对很有看点 。 三个男嘉宾里 ， 老王更像安娜出走以后被留下的那个愤怒、焦虑、固执、傲慢的卡列宁 ， 他不向往彼岸 ， 他只想将女性拉回此岸 。 章贺的困顿和孱弱是最明显的 。 很多观众热衷于发掘和议论他的俗气 ， 但我觉得在他身上深深烙印着男权社会的那套潜规则 。 也正因如此 ， 当一点点爱欲之火在他身上燃起时 ， 那种燃烧的姿态更加有趣了 。 他在某些程度上更像安娜第二次彻底出走后被留下的沃伦斯基——靠着些陈旧的观念和平庸的理解 ， 他随时可以投身于汲汲营营的男权世界的评价和期望 。 但是他还没有到达时 ， 身边精神世界更加强大的女性已经果决离开了 。 他被独身留在了那片沼泽 。
【再见爱人|《再见爱人》：“娜拉出走”后，被留下的男性】私以为章贺和郭柯宇是《再见爱人》中最可能复婚的一对 ， 毕竟他们的婚姻中仍是有爱的成分 ， 希望他们最终能打开彼此的心门 ， 找到最适合的沟通方式 。 毕竟 ， 相爱不易 ， 且行且珍惜 。


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