宫崎骏受中国动画影响……日中动漫有多少“不谋而合”( 二 )
产业交流加深让日中两国动画业界发展模式开始趋同 ， 日中动画也开始出现诸多“通病” 。 日中动画产业最大的短板都在剧情 ， 动画导演大都出身于画师 ， 对色彩、镜头使用等都颇有造诣 ， 但很多人“不会讲故事” ， 导致两国都出现了大量画面(特效)满分、剧情却存在严重问题的作品 。 比如中国的《灵笼》就因剧情节奏不合理、人物对话设计失败而饱受诟病 ， 日本的《熊巫女》《甲铁城的卡巴内瑞》《全员恶玉》等开播时 ， 备受好评的作品也因后期剧情突然“暴走”而烂尾 。
在日中动画新作中 ， “轻(小说)改”“漫(画)改”动画和与游戏等娱乐产品联动企划的动画占比越来越大 ， 原创动画佳作越来越少 。 原创能力是动画产业生命力所在 ， 但在市场竞争日益激烈的情况下 ， 原创风险越来越大 。 日本仍在坚持原创的动画公司中 ， 只有bones、Production IG等少数公司能保持稳定经营 ， 曾制作过《天使的心跳》《白箱》等大作的P.A.works因接连几个原创企划失利而陷入困境 。 动画公司越来越倾向制作稳赚不赔的改编动画 ， 结果加速了原创能力的衰退 ， 形成恶性循环 。
【宫崎骏受中国动画影响……日中动漫有多少“不谋而合”】正因如此 ， 虽然日中动画市场和产业都日趋繁荣 ， 但《新世纪福音战士》《星际牛仔》《魔法少女小圆》那样具有开创性和极高影响力的原创动画越来越少 。 缺乏原创能力 ， 动画公司将成为资方和版权方的“打工仔” ， 动画产业也会沦为游戏等娱乐产业的附庸 。 要避免此类状况 ， 日中动画公司都不应再满足于一时安逸 ， 而需携手培育更多有创意的人才 ， 打造更加健康的产业基础 。
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