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【王嘉尔|张君秋的艺术主要来源是王、梅、程三派，其中两大特点最重要】张君秋 ， 是继京剧“四大名旦”以后 ， 最有影响的京剧旦角大师 ， 他广纳博收 ， 博采众长 ， 汲取众家精华为我所用 ， 最终形成了别具一格的张派艺术 。
其实 ， 影响张君秋唱腔艺术的主要是王瑶卿派、梅兰芳派和程砚秋派 ， 这三派是张君秋唱腔艺术的来源 ， 当然 ， 这是主干 ， 其他的流派对他的影响那就太多了 ， 不只是旦角儿 ， 还有生角儿 ， 不只是京剧 ， 还有地方戏 ， 甚至歌剧歌曲曲艺 。
张派以唱取胜 ， 人们总结来总结去 ， 其实我说就两大特点最重要 ， 这也是张派的立派之本 。 那就是：第一 ， 气息的高妙运用 ， 第二 ， 技巧的高妙运用 。 拿这两点衡量学习张派的票友 ， 甚至一些张派演员 ， 就知道这个人是不是对张派真的入门了 ， 够不够格 。
比如 ， 某些张派演员 ， 嗓音高亮味寡 ， 唱如洪钟大吕 ， 速度如同追赶火车 ， 似乎每一段不去吼几声高音都不算一卖 ， 这类学张派的演员嗓子的确很好 ， 但韵味淡如寡水 。
其实我们用上面所说的张派两大特点来衡量比较 ， 不难发现 ， 此类人唱腔缺乏技巧的原因 ， 就是只注意了张派的高亮而不注意张派的低回婉转 ， 若断若续 ， 收敛平和以及对气息技巧的高妙运用 ， 那么张派的一些重要技巧 ， 比如唱腔中的“点唱法” ， 高低、厚薄虚实的运用 ， 那就不会有！
如果张派什么腔都往实了唱 ， 高了唱 ， 亮了唱 ， 那么此类人对张派唱腔艺术的特点 ， 还没有完全理解到家 ， 起码他们所表现的张派是有缺陷的张派 ， 不是张派唱腔艺术的全部 。
我觉得不是这些演员不想学 ， 是这些人学不来 ， 还有就是对张派的理解有偏差 ， 出了问题 。 说来倒去 ， 还是没有悟性和天分使然 ， 这个是“自然灾害”还真的不好解决 。
为什么说这些位艺人对张派的理解有问题呢？因为在她们的认知里就认为 ， 张派就该洪亮 ， 响堂 ， 那才能有掌声警前台 ， 能要出好来！其实 ， 当年程砚秋大师对张君秋有时候一味地卖弄嗓子也是颇有微词 ， 程先生虽然很喜欢作为后辈的张君秋 ， 但是也给他提出过他的不足 ， 对他的评价就是：嗓音极佳 ， 可惜唱如脱缰野马 ， 不知道收敛！
当然 ， 任何事物都不是绝对的 ， 有人喜欢含蓄就有人喜欢激昂 ， 所以喜欢听张派的一些人里 ， 就有喜欢这样的吼叫唱法的 ， 其实 ， 那也自然 ， 大千世界 ， 喜欢什么的都有 ， 这个很正常 ， 有些事物连大众普遍评判都认为低俗而粗陋 ， 但你架不住就有人喜欢 。
同样 ， 对于京剧的鉴赏也是如此 ， 一些人 ， 他就那么高的鉴赏力 ， 你给他好东西他吃不了 ， 因为他没到那一步 ， 他确实不知道也理解不了你说的那些玩意儿好在哪里 ， 这个和那些唱的时候一味的热衷于高声大吼的演员是一样的 ， 她们理解到什么地步就会呈现到什么地步 ， 你认为这样不好 ， 在她们心里真的认为这样卖力气才是最好！同样 ， 一个观众 ， 他的审美到了什么层面就会喜欢什么层面的东西 ， 和艺术的高低实际水平没有什么关系 。
其实 ， 我们今天听张君秋先生的唱 ， 该豪放的地方痛快淋漓 ， 那么该收敛的地方 ， 那是相当含蓄收敛 ， 那要是如上面程先生这样的标准 ， 今天的一些张派女演员是不是走到邪道上去了呢？
不可说！不能说！不让说！不好说 。
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